Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Nahide Babaşlı – Korkma Söyle Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde G#m, C#m, D#m, D#, E Leichte Tonart A
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
G#m D#
Ne kadar uzak kaldık seninle, ne kadar böyle habersiz
G#m D#
O benim, dediğimiz günlerden bi haber, ne hallere gelmişiz
C#m G#m
Ben hala kopamıyorum senden ya da ters giden bir şeyler var
C#m
Sen ağla ben silerim yaşını
D# G#m
Hem de nerdeysen koşar, bulur, yanar yüreğim sana
G#m D#m
Korkma söyle ne zaman unuttuğunu
G#m D#m
Hatta yerimi kimlerle doldurduğunu
C#m D#m
Susma söyle, yeter ki sesini duyayım bana yeter
E C#m D#m
Bilsem de şimdi nerede uyuduğunu
G#m D#m G#m D#m C#m D#m E C#m D#m
G#m D#
Ne bahar uzak kaldık seninle ne de kış, şimdi neredesin
G#m D#
Ya gelirse sana bir gün benden bir haber,ne halde bu, der misin
C#m G#m
Ben hala kopamıyorum senden ya da ters giden bir şeyler var
C#m
Sen ağla ben silerim yaşını
D# G#m
Hem de neredeysen koşar, bulur, yanar yüreğim sana
Ende des Songs Noch einmal?
Nahide Babaşlı – Korkma Söyle Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Nahide Babaşlı – Korkma Söyle: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G#m und endet mit G#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Ab-Dur und F-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| i | G#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · B · D# | 12× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | — |
| III | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | — |
| iv | C#m | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | C# · E · G# | 8× |
| V | D# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D# · G · A# | 6× |
| v | D#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D# · F# · A# | 8× |
| bVI | E | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | E · G# · B | 2× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iii | G#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · B · D# | 12× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | — |
| vi | C#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E · G# | 8× |
| VII | D# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D# · G · A# | 6× |
| vii | D#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D# · F# · A# | 8× |
| #VII | E | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G# · B | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 36-mal vor; 1 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C#m, E sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D#m landest du auf D#, F#, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei C#m den Akkordtönen (C# · E · G#) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord G#m legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden G#m, C#m, D#m, D# – aus Sicht von Ab i–iv–v–V, aus Sicht von Fm iii–vi–vii–VII. C#m verdunkelt das Bild für einen Moment: Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Mit dem Schluss auf G#m besiegelt der Song Ab als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Nahide Babaşlı – Korkma Söyle: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: SancakMusik: SancakArrangement: Oğuz Yılmaz
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