Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Yaşar – Kör Bıçak Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde C, Ab, Fm, Eb7, Bbm, Dbmaj7, Fm7, Gm7b5 … Leichte Tonart C
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm Ab Dbmaj7 Gm7b5 C7 Fm Bir gün oldu bir gün daha C Bir günahtı her gün daha Eb7 Bir gün aktı gözyaşlarım Ab C Durmadı durmadı Fm Yemin olsun bir gün daha C Dedim olsun bir gün daha Eb7 Senede bir bir gün daha Ab C Olmadı olmadı Bbm Eb7 Önlerime duvarlar örseler Ab Fm7 Kara sevdam her gün öldürseler Dbmaj7 Bbm Kör bıçağım kimseleri kesemem C Beni yine beni yine seninle (teninle) bileseler Bbm Eb7 Gözlerimi kor demirle delseler Ab Fm7 Üzerimi topraklarla örtseler Dbmaj7 Bbm Saplı durur rengi gözlerinin C Fm Sana kayar sana kaçar yine deli aklım benim
Ende des Songs Noch einmal?
Yaşar – Kör Bıçak Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Yaşar – Kör Bıçak: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm sowohl beginnt als auch endet, Fm 6-mal erklingt, Ab nur 5-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | 5× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 4× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | 6× |
| V7/vi | C7 | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G · Bb | 1× |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab · C | 3× |
| V7 | Eb7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb · Db | 4× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 4× |
| vi7 | Fm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C · Eb | 2× |
| viiø7 | Gm7b5 | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db · F | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 4× |
| i7 | Fm7 | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C · Eb | 2× |
| iiø7 | Gm7b5 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db · F | 1× |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | 5× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 4× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | 6× |
| V7 | C7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G · Bb | 1× |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab · C | 3× |
| VII7 | Eb7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb · Db | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 30-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Ab ist dasselbe C / C7 ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Fm.
Akkordfolgen
- Eb7 Ab AbV7 → Iauthentischer Ganzschluss FmVII7 → III ×4
- C Fm AbV/vi → vi FmV → iKadenz in harmonisch Moll ×2
- Bbm Eb7 Abii → V7ii → V Fmiv → VII7 ×2
- Bbm C Abii → V/vi Fmiv → Viv → V ×2
- C7 Fm AbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante FmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×1
- Gm7b5 C7 Abviiø7 → V7/vi Fmiiø7 → V7ii° → V ×1
Achte besonders auf den Wechsel Eb7 → Ab, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er VII7 → III; aus Sicht von Ab liest er sich als V7 → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C7 kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Fm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind C, Ab, Fm, Eb7; lies sie als V/vi–I–vi–V7 in Ab oder als V–III–i–VII7 in Fm. C ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Fm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Eb7 → Ab (V7 → I in Ab, VII7 → III in Fm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist Fm; das Ohr kommt in Fm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Yaşar – Kör Bıçak: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: YaşarMusik: Yaşar
Alper Arundar
Alper Arundar
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.