Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ali Desidero – MFÖ
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm, Adim, Bb, Abm, Bbdim, B, F Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm F Gm Gm Arkadaşları Ali derler hani oturur bizim kahvede Yakmış abayı bir dilbere nefaset birşey fidan boylu Bizim ali pişpirik oynar mfö dinler maç seyreder Dedim ki abayı yakmış kıza bundan haberi yok kızın ama Gm Adim Bb Gm Aliiiiiiiiiii Ali Desidero Gm Adim Bb Gm Aliiiiiiiiiii Ali Desidero Gm Kız çok güzel latif şirin hem kitap kurdu hem bir ahu Venüs mü desem afrodit mi eli yüzü düzgün bir içim su Elbetteki feminist bir kız metafiziğe de inanmakta Bir kusuru var yalnız kızın biraz entel takılmakta Optimist hem de pesimist biraz idealizmi de savunmakta Abm Bbdim B Abm Aliiiiiiiiiiiii Ali Desidero Gm Teoride desen zehir gibi pratik dersen sallanmakta Bazen ben hümanistim diyor bazen rasyonalist oluyor Değişik bir psikoloji bir felsefe idiotloji İdiot, idiot idiotloji Gm Bizim ali kahvede aynen kız oradan gelip geçerken Gözüne kestirip kafasına takıyor Bu benim diyor dokunanı yakarım Ne yapmalı ne etmeli bir oyunbazlık bir şeytanlık Kıza dalavere mi çevirmeli bu beraberlik nasıl olacak İkisi de ayrı telden çalıyor Centilmence mi yaklaşmalı familyasıyla mı tanışmalı Bir bilene mi danışmalı Bu kız sanki bir buzdolabı Abm Bbdim B Abm Aliiiiiiiiiiiii Ali Desidero Gm Ali kahvede oturup duruyor kızın geçmesini bekliyor Hatun kişi görününce köşeden mfö başlıyor aynen kasetten Gm Adim Bb Gm Aliiiiiiiiiii Ali Desidero Gm Matmazel MFÖ'yü duyar duymaz bir an kendinden geçiyor Ha bayıldı bayılacak derken ali kızın elinden tutuyor Ali kıza bir klark çekiyor kahvedekiler ınının diyor ınının ınının ınının ınının ınının ınının Abm Bbdim B Abm Aliiiiiiiiiiiii Ali Desidero Gm Kız pardon diyor başım döndü mfö yakar gönlümü Rica ederim gelebilir her genç kızın başına Yardım edeyim size isterseniz Evinize götüreyim icabında Ay nasıl olur ben sizi hiç tanımıyorum ama Hem konu komşu ne der sonra merci giderim tek başıma Olur mu ne önemi var diyor oğlan Yürüyelim işte ne çıkar bundan Hem sizinle de tanışmış oluruz hem konuşuruz şurdan burdan Gm Adim Bb Gm Aliiiiiiiiiii Ali Desidero Gm Adim Bb Gm Aliiiiiiiiiii Ali Desidero Gm Ne kibar çocuk dior kız içinden hem samimi hem vefalı yani Bir imtihan çekeyim şuna diyor serseri mi yoksa bir dahi mi Diyor felsefeyi sever misiniz ali diyor biz hep dönerciyiz Luther diyor kız machiavelli Şampiyon biziz diyor ali attığımız gollerden belli Gm Adim Bb Gm Aliiiiiiiiiii Ali Desidero Gm Adim Bb Gm Aliiiiiiiiiii Ali Desidero Gm Kız anlıyor ki dünyalar ayrı aliye kibarca bir bay bay Ali diyor hay hay, Gözü parlıyor aniden kızın şeytan tüyü var bu hınzırın Ali anlıyor ki doğru yolda hazırım diyor buluşmaya Kız diyor ki bu işler narin bugün olmaz ali belki yarın Gm Adim Bb Gm Aliiiiiiiiiii Ali Desidero Gm Adim Bb Gm Aliiiiiiiiiii Ali Desidero
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ali Desidero – MFÖ
NotesX
Analyse harmonique
MFÖ – Ali Desidero: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle commence et se termine sur Gm et Gm revient 29 fois contre 9 pour Bb. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 9× |
| i° | Bbdim | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · Db · Fb | 3× |
| bII | B | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | B · D# · F# | 3× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | — |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 1× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 29× |
| bvii | Abm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · Cb · Eb | 6× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | 9× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 29× |
| bii | Abm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · Cb · Eb | 6× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | 9× |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 9× |
| iii° | Bbdim | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · Db · Fb | 3× |
| #III | B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# | 3× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | — |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 7 accords différents apparaissent 60 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. B est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- F Gm BbV → vicadence rompue GmVII → iarrivée éolienne ×1
Le passage à surveiller est F → Gm, entendu une fois. Du côté de Gm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Bb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Bb, on tombe sur Gm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Adim, posez-vous sur A, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, suivez les notes de l'accord (B · D# · F#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Gm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Gm, Adim, Bb, Abm ; lisez-les comme vi–vii°–I–bvii en Bb ou i–ii°–III–bii en Gm. B assombrit brièvement le tableau : bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la tonique. Tendez l'oreille sur F → Gm (V → vi en Bb, VII → i en Gm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. En finissant sur Gm, la chanson scelle Gm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ali Desidero – MFÖ à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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