Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Suluşaka – Peyk
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm, F, Cm, G#, A7, A Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm F Gm F Beni mahvet kısasa kısas Gm F İntikamı al yarama bas Cm Gm Sulu bir şaka bu hayat A7 Cm Gm Var olan katlanmak zorunda Gm F At istersen her şeyi Gm F Hıncını al yarana bas Cm Gm Bu hayat böyle bir oyun A7 Cm Gm Var olan dayanmak zorunda Cm F Neden sonra hep sonra G# Gm Sonra sonra anlarsın Cm F Bugün yok ki yarın olsun G# Gm Düşünme kaybolursun Gm F Cm Gm A Cm Gm Cm F Varsın olsun sen yine G# Gm Bildiğin gibi oyna Cm F Bugün yok ki yarın olsun G# Gm Düşünme kaybolursun
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Suluşaka – Peyk
NotesX
Analyse harmonique
Peyk – Suluşaka: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle commence et se termine sur Gm et Gm revient 16 fois alors que Bb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 10× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 10× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 16× |
| bVII | G# | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | G# · B# · D# | 4× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| VII7 | A7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E · G | 2× |
| VII | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 16× |
| bII | G# | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | G# · B# · D# | 4× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| II7 | A7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E · G | 2× |
| II | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | 1× |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 10× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 10× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 6 accords différents apparaissent 43 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. G# est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagale mineure ×6
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×4
- F Gm BbV → vicadence rompue GmVII → iarrivée éolienne ×3
Le passage à surveiller est Cm → Gm, entendu 6 fois. Du côté de Gm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Bb, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G#, suivez les notes de l'accord (G# · B# · D#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Gm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Gm, F, Cm, G# ; lisez-les comme vi–V–ii–bVII en Bb ou i–VII–iv–bII en Gm. G# assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur Cm → Gm (ii → vi en Bb, iv → i en Gm) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur Gm, laissant le dernier mot au côté Gm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Suluşaka – Peyk à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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