Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords İki Satır Yara – Mabel Matiz
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Cm7, Dm7, Bbmaj7, Ebmaj7 Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Bbmaj7 Cm7 Dm7 Cm7
Söyleniyorum söyleniyorum öğrenemiyorum
Bbmaj7 Cm7 Dm7 Cm7
O gözlerin bana iki satır yara okudum ölüyorum
Ebmaj7 Dm7
Vardığı kere dön aynı yere
Cm7 Dm7
Kalbin menzilime yar değil mi
Ebmaj7 Dm7
Caydırır zaman gerçeği, tamam
Cm7 Bbmaj7
Rüyana al beni
Cm7
Yüreğimde bu zorla
Dm7
Kalıcam yarı yolda
Cm7
Ya bi tut şu elimden
Dm7
Ya felaketim hazır olda
Cm7
Nerede sonum, ne kadar devam
Dm7
İpine tutundum, şahit kuyum da
Cm7
Alın yazımdın, aşkla yazıldın
Dm7
Soldu nasılsa, uçtun elimden
Cm7 Dm7 Cm7 Dm7 Cm7 Dm7 Cm7 Dm7 Cm7 Bbmaj7
Bbmaj7 Cm7 Dm7 Cm7
Ben yine sana gönderiyorum en âlâ sevgimi
Bbmaj7 Cm7 Dm7 Cm7
Kendime sokuldum dert yamıyorum, ver bana silgimi
Ebmaj7 Dm7
Vardığı kere dön aynı yere
Cm7 Dm7
Kalbin menzilime yar değil mi
Ebmaj7 Dm7
Caydırır zaman gerçeği, tamam
Cm7 Bbmaj7
Rüyana al beni
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures İki Satır Yara – Mabel Matiz
NotesX
Analyse harmonique
Mabel Matiz – İki Satır Yara: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbmaj7 et se termine sur Bbmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb majeur, car elle commence et se termine sur Bb et Bb revient 7 fois alors que Gm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis G mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bbmaj7 | Tonique — la maison | Bb · D · F · A | 7× |
| ii7 | Cm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G · Bb | 21× |
| iii7 | Dm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A · C | 18× |
| III | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb · D | 4× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | — |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | — |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| IIImaj7 | Bbmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F · A | 7× |
| iv7 | Cm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G · Bb | 21× |
| v7 | Dm7 | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A · C | 18× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb · D | 4× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 4 accords différents apparaissent 50 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbmaj7, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Bbmaj7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Cm7, Dm7, Bbmaj7, Ebmaj7 portent la chanson : ii7–iii7–Imaj7–IVmaj7 par rapport à Bb, iv7–v7–IIImaj7–VImaj7 par rapport à Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Elle se termine sur Bbmaj7, laissant le dernier mot au côté Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords İki Satır Yara – Mabel Matiz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Mabel Matiz, Murad GünerMusique : Mabel Matiz
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