Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bir Serçe Üzülür – Mabel Matiz
Tonalité D majeur – B mineur Accords D, A7, Em7, F#m7, Gm, A, F#m Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
D D F#m7 Em7 F#m7 Em7 D
Em7 F#m7 Em7 A7 D Em7 A7 D
D F#m7 A
Başlarda hep mutlu oooou
Em7 A7 D
Sonra bir serçe üzülür
F#m7 A7
Beklersin hep sürsün oooou
Em7 A7 D
Kalbin inceden ezilir
F#m7 Em7
Yanmıyorsa da lambası evin
F#m7 Em7
Sen sarıl umuda, gül, sevin
F#m7 Em7
Anlıyorsa da, elde değilse de
F#m7 Em7 A7
Doluyorsa da gözlerin o gözlerin
D A7
Ben seher olsam sense bi türkü
Em7 A7 D
Yak ciğerimden yak da bi gel
A7
Sar cigaram tütsün tabi yani
Em7 A7 D
Bir acıtırsan bin tabi gel
Gm A7 D
Sensiz ağır geliyor bu kader
Gm A7 D
Sensiz ağır geliyor bu kader
D F#m7 A7
Damarıma çok bastı oooou
Em7 A7 D
Oldurur mu bizi bu acı
D F#m A7
Biraz neşe çoğu yastı oooou
Em7 A7 D
Eğilen mi hep düşürür tacı
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bir Serçe Üzülür – Mabel Matiz
NotesX
Analyse harmonique
Mabel Matiz – Bir Serçe Üzülür : analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D et se termine sur D. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D majeur, car elle commence et se termine sur D et D revient 17 fois alors que Bm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis B mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 17× |
| ii7 | Em7 | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B · D | 15× |
| iii7 | F#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# · E | 10× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | 1× |
| III | F# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | — |
| iv | Gm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | G · Bb · D | 2× |
| V7 | A7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E · G | 16× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 1× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | — |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | — |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 17× |
| iv7 | Em7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B · D | 15× |
| v7 | F#m7 | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# · E | 10× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | 1× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | — |
| vi | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 2× |
| VII7 | A7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E · G | 16× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 7 accords différents apparaissent 62 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Gm est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- A7 D DV7 → Icadence parfaite BmVII7 → III ×11
- Em7 A7 Dii7 → V7ii → V Bmiv7 → VII7 ×9
Le passage à surveiller est A7 → D, entendu 11 fois. Du côté de D, il se lit V7 → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Bm, c'est VII7 → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A7, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, suivez les notes de l'accord (G · Bb · D) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur D, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est D, A7, Em7, F#m7 — I–V7–ii7–iii7 côté D, III–VII7–iv7–v7 côté Bm. Gm assombrit brièvement le tableau : iv mineur — emprunté au mineur homonyme. Tendez l'oreille sur A7 → D (V7 → I en D, VII7 → III en Bm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est D ; l'oreille se repose en D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bir Serçe Üzülür – Mabel Matiz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Mabel MatizMusique : Mabel Matiz
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