Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm, F, Cm, Dm Tonalité facile C
Cm F
Uçkunum anam, döndüm gazele
Gm
Eyvallah olur göynüm güzele
Cm F
Kurşununa da kem gözüne de
Gm
Eyvahlar olsun böyle düzene
Cm F Gm Gm
Cm
Sanki kafamın içinde bi festival
F
Altımda plaka elimde testi var
Gm
Burnum batı diyor ama yüreğim doğu
Doğuda kovboy şapkalı kara istila
Cm
Kaç kuşak aynı dersten kaldık bihaber
F
Matematiğimiz değişken de coğrafya kader
Gm
Dans eder türkü çağırırız bulmaya özü
Ama enseden yapışır içtima
Cm F
Aşkolsun sana be
Gm
Yaktın beni de gençliğim soldu böyle
Cm F
Hani baş koydum bu yola ben
Gm
Özgürlüğümün adı yok mu bu yerde?
Cm F
Uçkunum anam, döndüm gazele
Gm
Eyvallah olur göynüm güzele
Cm F
Kurşununa da kem gözüne de
Gm
Eyvahlar olsun böyle düzene
Gm
Haram yemez gönül gözüm
Dm
Yayan yürür yolu uzun
Gm
Doğru diyen bu deli sazın
F
Söveni de çok
Gm
Ne yarandım ne yerindim
Dm
Gariptim aşka büründüm
Gm
Yağlı yiyen boşboğazın
F
Sevmeyeni yok
Cm F Gm Gm
Gm
Adalet olmuş ademin elinde silah
Dm
Ne yerimiz kaldı anlatacak ne külah
Gm
Tanrım hayırla göndersin bize bi felah
Dm
Vatanım! bi' gün yüzü gör! içim şişti ha
Gm
Kuru soğan ekmek arası zaruri
Dm
Bize bi' barış gerek hem de umumi
Gm
Ne olursan ol demiş ya hani Rûmi
Dm
Ötesi yalan olur insanlık istifa
Cm F
Aşkımdan sana ne?
Gm
Yaktın dilimi üflerim her yoğurdu
Cm F
Hani cepken yok cep delik
Gm
Tatlım beni de bir ana doğurdu
SPARK
I’m a spark, dear, I have become a ghazal
my soul welcomes in what it finds beautiful
to the poured lead, and the evil eye it repels
woe be to a system like this
it feels like there is a festival in my head
a number plate secured, a jug in my hand
my nose says west but my heart is for the east
yet the dark invasion in the east wears a cowboy hat
for how many generations have we failed the same class, unaware
our maths variable yet geography our fate
we dance, we sing folk songs to find our essence
yet the assembly call grabs us by the neck
well done to you
you’ve ruined me
and my youth has faded away
I’ve set my heart on this path
so is my freedom
not worthy of any mention here?
I’m a spark, dear, I am now scattered like broken leaves
my soul welcomes in what it finds beautiful
to the poured lead and the evil eye it repels
woe be to a system like this
my soul’s eye never stoops to the ill-gotten
it walks the long path by foot
and there are many who damn
this mad instrument which speaks the truth
I neither curried favour nor did I feel regret
I was outcast I dressed myself in love
yet none hate the loudmouth
who always gets the greasy bit
justice has become a weapon in man’s hand
we neither have a tale to tell, nor a room to tell it in
I hope god sends us some salvation with gratitude
my homeland! I hope you see the light of day! I really have had enough!
condemned to eat mere onions in my bread
what we need is peace and on a universal scale for that
you know how Rûmi said ‘come whatever you are’
the rest would be a lie, so humanity, resign!
my love is none of your business, alright?
once burnt by you
I am now forever shy
don’t even have a gipon and there is a hole in my pocket
and sweety, I, too,
was born of a mother
Fin de la chanson On la rejoue ?
Analyse harmonique
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue majeure
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
Vue mineure
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle se pose sur Gm et Gm revient 22 fois alors que Bb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 12× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 6× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 14× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 22× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 22× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 12× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 6× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 14× |
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 4 accords différents apparaissent 54 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Le passage à surveiller est F → Gm, entendu 13 fois. Du côté de Gm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Bb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Bb, on tombe sur Gm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
En commençant sur Cm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Gm, F, Cm, Dm portent la chanson : vi–V–ii–iii par rapport à Bb, i–VII–iv–v par rapport à Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F → Gm (V → vi en Bb, VII → i en Gm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. En finissant sur Gm, la chanson scelle Gm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
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