akorculuk
|
DE
Anmelden

Mabel Matiz – Uçkun Akkorde

Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Gm, F, Cm, Dm Leichte Tonart C

Noch keine Bewertungen
Kapo 0
Cm            F
Uçkunum anam, döndüm gazele
Gm
Eyvallah olur göynüm güzele
Cm           F
Kurşununa da kem gözüne de
Gm
Eyvahlar olsun böyle düzene

Cm  F  Gm  Gm

Cm
Sanki kafamın içinde bi festival
F
Altımda plaka elimde testi var
Gm
Burnum batı diyor ama yüreğim doğu

Doğuda kovboy şapkalı kara istila

Cm
Kaç kuşak aynı dersten kaldık bihaber
F
Matematiğimiz değişken de coğrafya kader
Gm
Dans eder türkü çağırırız bulmaya özü

Ama enseden yapışır içtima

Cm       F
Aşkolsun sana be
       Gm
Yaktın beni de gençliğim soldu böyle

Cm                 F
Hani baş koydum bu yola ben
     Gm
Özgürlüğümün adı yok mu bu yerde?

Cm            F
Uçkunum anam, döndüm gazele
Gm
Eyvallah olur göynüm güzele
Cm           F
Kurşununa da kem gözüne de
Gm
Eyvahlar olsun böyle düzene

Gm
Haram yemez gönül gözüm
Dm
Yayan yürür yolu uzun
Gm
Doğru diyen bu deli sazın
F
Söveni de çok

Gm
Ne yarandım ne yerindim
Dm
Gariptim aşka büründüm
Gm
Yağlı yiyen boşboğazın
F
Sevmeyeni yok

Cm  F  Gm  Gm

Gm
Adalet olmuş ademin elinde silah
Dm
Ne yerimiz kaldı anlatacak ne külah
Gm
Tanrım hayırla göndersin bize bi felah
Dm
Vatanım! bi' gün yüzü gör! içim şişti ha

Gm
Kuru soğan ekmek arası zaruri
Dm
Bize bi' barış gerek hem de umumi
Gm
Ne olursan ol demiş ya hani Rûmi
Dm
Ötesi yalan olur insanlık istifa

Cm       F
Aşkımdan sana ne?
       Gm
Yaktın dilimi üflerim her yoğurdu

Cm              F
Hani cepken yok cep delik 
       Gm
Tatlım beni de bir ana doğurdu


SPARK
 
I’m a spark, dear, I have become a ghazal 
my soul welcomes in what it finds beautiful
to the poured lead, and the evil eye it repels
woe be to a system like this 
 
it feels like there is a festival in my head
a number plate secured, a jug in my hand 
my nose says west but my heart is for the east
yet the dark invasion in the east wears a cowboy hat 
 
for how many generations have we failed the same class, unaware
our maths variable yet geography our fate
we dance, we sing folk songs to find our essence
yet the assembly call grabs us by the neck
 
well done to you
you’ve ruined me
and my youth has faded away
 
I’ve set my heart on this path
so is my freedom
not worthy of any mention here?
 
I’m a spark, dear, I am now scattered like broken leaves 
my soul welcomes in what it finds beautiful
to the poured lead and the evil eye it repels
woe be to a system like this
 
my soul’s eye never stoops to the ill-gotten
it walks the long path by foot
and there are many who damn
this mad instrument which speaks the truth
 
I neither curried favour nor did I feel regret
I was outcast I dressed myself in love
yet none hate the loudmouth 
who always gets the greasy bit
 
justice has become a weapon in man’s hand
we neither have a tale to tell, nor a room to tell it in
I hope god sends us some salvation with gratitude
my homeland! I hope you see the light of day! I really have had enough!
 
condemned to eat mere onions in my bread
what we need is peace and on a universal scale for that
you know how Rûmi said ‘come whatever you are’
the rest would be a lie, so humanity, resign!
 
my love is none of your business, alright?
once burnt by you
I am now forever shy 
 
don’t even have a gipon and there is a hole in my pocket
and sweety, I, too,
was born of a mother

Ende des Songs Noch einmal?

Mabel Matiz – Uçkun Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Mabel Matiz – Uçkun: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Cm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Bb-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

G-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
  • b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er auf Gm zur Ruhe kommt und Gm 22-mal erklingt, Bb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Bb-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Bb Tonika — das Zuhause Bb · D · F —
ii Cm Supertonika — bereitet die Dominante vor C · Eb · G 12×
iii Dm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie D · F · A 6×
V/vi D Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante D · F# · A —
IV Eb Subdominante — führt von zu Hause weg Eb · G · Bb —
V F Dominante — stärkster Zug nach Hause F · A · C 14×
vi Gm Paralleles Moll — die melancholische Seite G · Bb · D 22×
vii° Adim Leittonakkord — Spannung A · C · Eb —
Aus Sicht von G-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Gm Tonika — das Zuhause G · Bb · D 22×
ii° Adim Supertonika — bereitet die Dominante vor A · C · Eb —
III Bb Paralleles Dur — die helle Seite Bb · D · F —
iv Cm Subdominante — führt von zu Hause weg C · Eb · G 12×
v Dm Moll-Dominante — sanfter Zug D · F · A 6×
V D Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll D · F# · A —
VI Eb Submediante — warme Farbe Eb · G · Bb —
VII F Subtonika — Stufe zurück zur Tonika F · A · C 14×

Analyse

Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 54-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.

Akkordfolgen

  1. F Gm BbV → viTrugschluss GmVII → iäolischer Schluss ×13
  2. Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×12
  3. Dm Gm Bbiii → vi Gmv → iKadenz in natürlich Moll ×5

Achte besonders auf den Wechsel F → Gm, 13-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Bb liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Bb, landet aber auf Gm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
  • Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Bb-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + A-Griffe
    • Kapo 3 + G-Griffe
    • Kapo 6 + E-Griffe

    Mit G-Moll-Griffen

    • Kapo 3 + Em-Griffe
    • Kapo 5 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 2 Halbtöne höher
    • 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit Cm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Gm, F, Cm, Dm tragen den Song: vi–V–ii–iii bezogen auf Bb, i–VII–iv–v bezogen auf Gm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F → Gm (V → vi in Bb, VII → i in Gm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Mit dem Schluss auf Gm besiegelt der Song Gm als Zuhause.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Mabel Matiz – Uçkun: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

    Finde deinen nächsten Song

    Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.

    Text: Mabel Matiz
    Musik: Mabel Matiz

    Fehler in diesem Inhalt? Melden.

    Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.

    Wir verwenden Cookies, um dir das beste Erlebnis auf unserer Website zu bieten. Mehr dazu findest du in unserer Datenschutzerklärung .