Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bir Serçe Üzülür – Mabel Matiz
Tono D mayor – B menor Acordes D, A7, Em7, F#m7, Gm, A, F#m Tono fácil C (cejilla 2)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
D D F#m7 Em7 F#m7 Em7 D
Em7 F#m7 Em7 A7 D Em7 A7 D
D F#m7 A
Başlarda hep mutlu oooou
Em7 A7 D
Sonra bir serçe üzülür
F#m7 A7
Beklersin hep sürsün oooou
Em7 A7 D
Kalbin inceden ezilir
F#m7 Em7
Yanmıyorsa da lambası evin
F#m7 Em7
Sen sarıl umuda, gül, sevin
F#m7 Em7
Anlıyorsa da, elde değilse de
F#m7 Em7 A7
Doluyorsa da gözlerin o gözlerin
D A7
Ben seher olsam sense bi türkü
Em7 A7 D
Yak ciğerimden yak da bi gel
A7
Sar cigaram tütsün tabi yani
Em7 A7 D
Bir acıtırsan bin tabi gel
Gm A7 D
Sensiz ağır geliyor bu kader
Gm A7 D
Sensiz ağır geliyor bu kader
D F#m7 A7
Damarıma çok bastı oooou
Em7 A7 D
Oldurur mu bizi bu acı
D F#m A7
Biraz neşe çoğu yastı oooou
Em7 A7 D
Eğilen mi hep düşürür tacı
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bir Serçe Üzülür – Mabel Matiz
NotasX
Análisis armónico
Mabel Matiz – Bir Serçe Üzülür : análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D y termina en D. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D mayor, porque empieza y termina en D y D suena 17 veces mientras que Bm no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde B menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 17× |
| ii7 | Em7 | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B · D | 15× |
| iii7 | F#m7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# · E | 10× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | 1× |
| III | F# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | — |
| iv | Gm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | G · Bb · D | 2× |
| V7 | A7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E · G | 16× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 1× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | — |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | — |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 17× |
| iv7 | Em7 | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B · D | 15× |
| v7 | F#m7 | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# · E | 10× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | 1× |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | — |
| vi | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 2× |
| VII7 | A7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E · G | 16× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 7 acordes distintos, 62 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Gm está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- A7 D DV7 → Icadencia auténtica BmVII7 → III ×11
- Em7 A7 Dii7 → V7ii → V Bmiv7 → VII7 ×9
El cambio al que debes prestar atención es A7 → D, se oye 11 veces. Desde D se lee como V7 → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Bm es VII7 → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A7, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em7, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Gm, sigue las notas del acorde (G · Bb · D) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en D, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es D, A7, Em7, F#m7: I–V7–ii7–iii7 desde D, III–VII7–iv7–v7 desde Bm. Gm oscurece el panorama por un momento: iv menor — prestado del menor paralelo. Presta oído a A7 → D (V7 → I en D, VII7 → III en Bm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es D; el oído descansa en D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bir Serçe Üzülür – Mabel Matiz en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Mabel MatizMúsica: Mabel Matiz
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