Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bahçemin En Zor Gülü – Mabel Matiz
Tono C mayor – A menor Acordes Dm7, Em7, C, Am, Fm, F, G Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
C Dm7 Em7 Dm7 C
Arıyordum gözlerinde ben yolumu, ben yolumu
C Dm7 Em7 Dm7 C
Sana verdim bahçemin en zor gülünü, zor gülünü
F Fm F Fm C
Defterim de ortalanmış, yad elinde yâr beklerken
Dm7 Em7 Dm7 C
Düşerim sensiz rüyadan, söyle bi’ var mı oluru
Am Em7 Dm7 Fm C
Sana baktım, yeryüzünü gökyüzünü gördüm anam
Am Em7 Dm7 Fm C
Kaçıyorsun, ellerini kim tutuyorsa, sövdüm aman
Am Em7 Dm7 Fm C
Sana baktım, yeryüzünü gökyüzünü gördüm anam
Am Em7 Dm7 Fm C
Kaçıyorsun, ellerini kim tutuyor da, ben tutamam
Am Em7
Et tırnaktan ayrılamaz
Dm7 Em7
Yok ben senden ayrılamam
Am Em7
Sebep olduğun şu yangınımı
Dm7 Em7
Yangın ile durduramam
Am Em7
Et tırnaktan ayrılamaz
Dm7 Em7
Yok ben senden ayrılamam
Am Em7
Sana giden tüm yollarımın
Dm7 G Am
Doldu tozu bak kundurama
Am Em7 Dm7 Fm C Am Em7 Dm7 Fm G
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bahçemin En Zor Gülü – Mabel Matiz
NotasX
Análisis armónico
Mabel Matiz – Bahçemin En Zor Gülü: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque empieza en C. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 11× |
| ii7 | Dm7 | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A · C | 16× |
| iii7 | Em7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B · D | 16× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 2× |
| iv | Fm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | F · Ab · C | 8× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 2× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 11× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 11× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 11× |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A · C | 16× |
| v7 | Em7 | Dominante menor — atracción suave | E · G · B · D | 16× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 2× |
| vi | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 8× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 66 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Fm está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Fm C Civ → Iplagal menor Amvi → III ×6
- Em7 Am Ciii7 → vi Amv7 → icadencia de menor natural ×3
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×1
- Dm7 G Cii7 → Vii → V Amiv7 → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Fm → C, se oye 6 veces. Desde C se lee como iv → I (plagal menor: una llegada agridulce con un iv prestado); desde Am es vi → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em7, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Fm, sigue las notas del acorde (F · Ab · C) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en C, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Dm7, Em7, C, Am: ii7–iii7–I–vi desde C, iv7–v7–III–i desde Am. Fm oscurece el panorama por un momento: iv menor — prestado del menor paralelo. Presta oído a Fm → C (iv → I en C, vi → III en Am): plagal menor — una llegada agridulce con un iv prestado. Al terminar en G, la canción sella C como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bahçemin En Zor Gülü – Mabel Matiz en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Mabel MatizMúsica: Mabel Matiz
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