Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Kara Dantelli Gençliğimize – Mabel Matiz
Tono D mayor – B menor Acordes Em7, F#m7, Gmaj7, Dmaj7, D, Fm7 Tono fácil C (cejilla 2)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Gmaj7 F#m7 Gmaj7 F#m7 Em7 Fm7 Gmaj7 F#m7 Em7 Dmaj7
Dmaj7 Em7
Arıyordum tam yerine geldim
Dmaj7 Em7
Medet umdum benliğimi verdim
Dmaj7 Em7
Bulamam şimdi adımı oysa
F#m7 Em7
Ya nereye koydun efendim
F#m7 Em7
Vebaldin, acımla ödendin
F#m7
Şarabım burda sensiz
Em7 F#m7
Harab oldum bak masam özensiz
Hani söylerdik bi’ şarkı
Em7
O kara dantelli gençliğimize
Gmaj7 F#m7
Ağlıyordum orda hep yerli yersiz
Yara bendim yara bendim
Gmaj7 F#m7
Aynı çember aynı akıllarda boğulurken
Ne ara yendin
Em7
Kapandı perdeler ve alkış
Gmaj7 F#m7
Yerde durdu ahım, neydi ha günahım
Em7 D Em7 D
Gelse de sabahım, yok, bakıyor da gözüm
Em7 F#m7
Aman aman göremez şimdi
Dmaj7 Em7
Anladım her yol kendime vardı
Dmaj7 Em7
Bendeki mevsim kışı savardı
Dmaj7 Em7
Ben yeşil yaz bakışını severken
F#m7 Em7
Bana niye karlar yağardı
F#m7 Em7
Denizler acımla kabardı
F#m7
Şarabım burda sensiz
Em7 F#m7
Harab oldum bak masam özensiz
Hani söylerdik bi’ şarkı
Em7
O kara dantelli gençliğimize
Gmaj7
Ağlıyordum orda hep yerli yersiz
F#m7
Yara bendim yara bendim
Gmaj7 F#m7
Aynı çember aynı akıllarda boğulurken yanıverdim
Em7 F#m7
Kapandı perdeler ve alkış
Gmaj7
Yerde durdu ahım
F#m7
Neydi ha günahım
Em7
Gelse de sabahım
D Em7
Of, bakıyor da gözüm aman aman
Em7 F#m7
Görüyor şimdi
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Kara Dantelli Gençliğimize – Mabel Matiz
NotasX
Análisis armónico
Mabel Matiz – Kara Dantelli Gençliğimize: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gmaj7 y termina en F#m7. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D mayor, porque D suena 10 veces mientras que Bm no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde B menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dmaj7 | Tónica — el hogar | D · F# · A · C# | 7× |
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 3× |
| ii7 | Em7 | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B · D | 24× |
| biii7 | Fm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C · Eb | 1× |
| iii7 | F#m7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# · E | 20× |
| III | F# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A# · C# | — |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D · F# | 9× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | — |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | — |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | — |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A · C# | 7× |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 3× |
| iv7 | Em7 | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B · D | 24× |
| #iv7 | Fm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C · Eb | 1× |
| v7 | F#m7 | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# · E | 20× |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VImaj7 | Gmaj7 | Submediante — color cálido | G · B · D · F# | 9× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | — |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 64 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Fm7 salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Em7, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m7, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gmaj7, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Gmaj7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Em7, F#m7, Gmaj7, Dmaj7 sostienen la canción: ii7–iii7–IVmaj7–Imaj7 respecto a D, iv7–v7–VImaj7–IIImaj7 respecto a Bm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. El acorde final es F#m7; el oído descansa en D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Kara Dantelli Gençliğimize – Mabel Matiz en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Mabel MatizMúsica: Mabel Matiz
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