Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kara Dantelli Gençliğimize – Mabel Matiz
Tonalité D majeur – B mineur Accords Em7, F#m7, Gmaj7, Dmaj7, D, Fm7 Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
Gmaj7 F#m7 Gmaj7 F#m7 Em7 Fm7 Gmaj7 F#m7 Em7 Dmaj7
Dmaj7 Em7
Arıyordum tam yerine geldim
Dmaj7 Em7
Medet umdum benliğimi verdim
Dmaj7 Em7
Bulamam şimdi adımı oysa
F#m7 Em7
Ya nereye koydun efendim
F#m7 Em7
Vebaldin, acımla ödendin
F#m7
Şarabım burda sensiz
Em7 F#m7
Harab oldum bak masam özensiz
Hani söylerdik bi’ şarkı
Em7
O kara dantelli gençliğimize
Gmaj7 F#m7
Ağlıyordum orda hep yerli yersiz
Yara bendim yara bendim
Gmaj7 F#m7
Aynı çember aynı akıllarda boğulurken
Ne ara yendin
Em7
Kapandı perdeler ve alkış
Gmaj7 F#m7
Yerde durdu ahım, neydi ha günahım
Em7 D Em7 D
Gelse de sabahım, yok, bakıyor da gözüm
Em7 F#m7
Aman aman göremez şimdi
Dmaj7 Em7
Anladım her yol kendime vardı
Dmaj7 Em7
Bendeki mevsim kışı savardı
Dmaj7 Em7
Ben yeşil yaz bakışını severken
F#m7 Em7
Bana niye karlar yağardı
F#m7 Em7
Denizler acımla kabardı
F#m7
Şarabım burda sensiz
Em7 F#m7
Harab oldum bak masam özensiz
Hani söylerdik bi’ şarkı
Em7
O kara dantelli gençliğimize
Gmaj7
Ağlıyordum orda hep yerli yersiz
F#m7
Yara bendim yara bendim
Gmaj7 F#m7
Aynı çember aynı akıllarda boğulurken yanıverdim
Em7 F#m7
Kapandı perdeler ve alkış
Gmaj7
Yerde durdu ahım
F#m7
Neydi ha günahım
Em7
Gelse de sabahım
D Em7
Of, bakıyor da gözüm aman aman
Em7 F#m7
Görüyor şimdi
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kara Dantelli Gençliğimize – Mabel Matiz
NotesX
Analyse harmonique
Mabel Matiz – Kara Dantelli Gençliğimize: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gmaj7 et se termine sur F#m7. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D majeur, car D revient 10 fois alors que Bm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis B mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dmaj7 | Tonique — la maison | D · F# · A · C# | 7× |
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 3× |
| ii7 | Em7 | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B · D | 24× |
| biii7 | Fm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C · Eb | 1× |
| iii7 | F#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# · E | 20× |
| III | F# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A# · C# | — |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D · F# | 9× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | — |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | — |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | — |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A · C# | 7× |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 3× |
| iv7 | Em7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B · D | 24× |
| #iv7 | Fm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C · Eb | 1× |
| v7 | F#m7 | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# · E | 20× |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VImaj7 | Gmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D · F# | 9× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | — |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 6 accords différents apparaissent 64 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Fm7 sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m7, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gmaj7, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Gmaj7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Em7, F#m7, Gmaj7, Dmaj7 portent la chanson : ii7–iii7–IVmaj7–Imaj7 par rapport à D, iv7–v7–VImaj7–IIImaj7 par rapport à Bm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. L'accord final est F#m7 ; l'oreille se repose en D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kara Dantelli Gençliğimize – Mabel Matiz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Mabel MatizMusique : Mabel Matiz
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