Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Severim (Kardelen) – Mabel Matiz
Tonalité F majeur – D mineur Accords Bb, C, F Tonalité facile G
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
C Bb C Bb C Bb F
C Bb C Bb
Önce sen geldin, bense peşinden
C Bb F Bb
Bi’ yangınla tutuştum bak, işim ne
C Bb C Bb
Çapkınca sokulduk birbirimize
C Bb F Bb
Boşver yani, dedim, konuş benimle
C Bb C Bb C
Yarın bugün kapında bulurum kendimi
Bb F Bb
Ah ben beni biliyorum
C Bb C Bb C
Yanılmadan, yerine koymadan da sever miyim?
Bb
Severim o'ysa
C Bb C Bb
Saptırma konuyu, kızdırma deliyi
C Bb F
Sana benden âlâ şiir bulunmaz
C Bb C Bb
Başlatma şansıma, kovdurma kediyi
C Bb F Bb
Bin kere sevsek de fail olunmaaz
C Bb C Bb
Savruldum savruldum kollarda
C Bb F
Sıkıldım etimden sütümden
C Bb C Bb
Başka türlü sevişmek de mümkün mü
C Bb F
Bi' kurtulsam şu ismimden cismimden
C Bb C Bb C
Yarın bugün kapında bulurum kendimi
Bb F Bb
Ah ben beni biliyorum
C Bb C Bb C
Yanılmadan, yerine koymadan da sever miyim?
Bb
Severim o'ysa
C Bb C Bb
Saptırma konuyu, kızdırma deliyi
C Bb F
Sana benden âlâ şiir bulunmaz
C Bb C Bb
Başlatma şansıma, kovdurma kediyi
C Bb F Bb
Bin kere sevsek de fail olunmaaz
Bb
Geçsek ya buraları
F
Gel bana konuşalım detayları
C
Aram yok ezberlerle
Yıkalım şu tabuları
Bb
Bilmediğim tüm dillerde
F
Sevmeyi göster bana
C
Çapkın, sınırsız ve özgürce
Bb
Aç kapıları!
F
Aç kapıları!
C
Aç kapıları!
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Severim (Kardelen) – Mabel Matiz
NotesX
Analyse harmonique
Mabel Matiz – Severim (Kardelen): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F majeur, car F revient 14 fois alors que Dm n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis D mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 14× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| III | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 48× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 42× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | — |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | — |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 14× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | — |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 48× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 42× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 3 accords différents apparaissent 104 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×33
- Bb F FIV → Icadence plagale DmVI → III ×14
Le passage à surveiller est Bb → C, entendu 33 fois. Du côté de F, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de Dm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur C, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Bb, C, F portent la chanson : IV–V–I par rapport à F, VI–VII–III par rapport à Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bb → C (IV → V en F, VI → VII en Dm) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. Elle se termine sur C, laissant le dernier mot au côté F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Severim (Kardelen) – Mabel Matiz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Mabel MatizMusique : Mabel Matiz
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