Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Çek Sifonu – Adamlar
Tono C mayor – A menor Acordes Am, B, Dm, F, G, D, E, G# Tono fácil G (cejilla 5)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am D G F Am D E
Am
Am B Dm
Beni dinlemiyo, beni dinlemiyo
Am B Dm
İteklemiyorum ben de susuyorum hemen yarım kalıyo
Am B Dm
Am B Dm
Yüzüme bakmıyoo, içimi bilmiyo
Am B Dm
İçime ata ata yıllar yollar yalanlar midem şişiyo
Am B Dm G F
Am F G
Aklım almaz alabildiğine dolu
F Am F G G#
Ya beni süpür ya da çek sifonu
Am D G F Am D E
Am
Am B Dm
Beni dinlemiyo, beni dinlemiyo
Am B Dm
İteklemiyorum ben de susuyorum hemen yarım kalıyo
Am B Dm
Am B Dm
Hepsi kafamda kafamda kafamda bir bir birikiyo
Am B Dm
Bir ikinin lafını etmem ama toplamda ağır geliyo
Am B Dm G F
Am F G
Aklım almaz alabildiğine dolu
F Am F G G#
Ya beni süpür ya da çek sifonu
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Çek Sifonu – Adamlar
NotasX
Análisis armónico
Adamlar – Çek Sifonu: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en G#. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza en Am, Am suena 22 veces mientras que C no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 12× |
| V/V | D | Dominante secundaria V/V — conduce a Gdominante secundaria | D · F# · A | 4× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 2× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 10× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 8× |
| bVI | G# | Prestado del menor paraleloacorde prestado | G# · B# · D# | 2× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 22× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| V/iii | B | Dominante secundaria V/iii — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | 12× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 22× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| V/v | B | Dominante secundaria V/v — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | 12× |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 12× |
| IV | D | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | D · F# · A | 4× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | 2× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 10× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 8× |
| #VII | G# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B# · D# | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 72 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Am. B, D actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. G# está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagal menor ×10
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×6
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×4
- E Am CV/vi → vi AmV → icadencia de menor armónico ×2
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es Dm → Am, se oye 10 veces. Desde Am es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde C se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En G#, sigue las notas del acorde (G# · B# · D#) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Am; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Am, B, Dm, F sostienen la canción: vi–V/iii–ii–IV respecto a C, i–V/v–iv–VI respecto a Am. B es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V/iii), mientras que en Am se convierte en la dominante (V/v) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Dm → Am (ii → vi en C, iv → i en Am): plagal menor — profundo y melancólico. Al terminar en G#, la canción sella C como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Çek Sifonu – Adamlar en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.