Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Doldum – Adamlar
Tono F mayor – D menor Acordes Dm, C, A, Em, Bb, Eb Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Dm A Dm A
Dm Dm Em
Dm A Dm A
Dm Dm Em
Dm A Dm A
Dm C Dm C
Dm C
İç içeyiz ama bir arada gibi değil
Dm C
Varlığımız kiralanır yalanlara bizim
Dm C
Yol bulan kendinin sahibi sanınca
Dm C
Başımıza gelenler taşlar bir ömürlük dizi
Dm C
Sızlayan nehirler başım bi de eşim
Dm C
Yoruldum paşam belki ondan gidişim
Dm C
Helal olsun hepimize kızdığımdan demiyorum
Dm C
Üzüldüğüm tek şey biri iki edişim
Eb Bb A
Ayrılığı duyduğum sabahlar ve gecelerde
Eb Bb A
Duvara dönüp yüzümü çatlağın izine doğru
Eb Bb A
Ölü numaralar akışı zigzag çölde başa taş oturur
Bb A
Parçalanmış vaadleri, tepetaklak saatlerin
Dm A
Doldum da kadehi doldurdum, doldurdum
Dm A
Önümdeki gülü soldurdum
Dm
Sızlarım sızıma nağmeler
Em A
Dostlarım kışıma renk veren
Dm A
Koştum durdum izler peşinde
Dm A
Alemler alem içinde içinde
Dm A
Hallerim hareketin içinde
Dm
Kalabalıkta sallanır oltalar
Em A
Aklımda bi tahterevalli var
Dm A
Yangınla yağmur peşi peşine
Dm C
Boyuna akşam, enine geceler
Dm C
Bi yakamoza bak, bi aklının içine
Dm C
Kovala balığı bu acele niye
Dm C
Bi an var, hep burada ama kapıdan geçemem
Dm C
Çile kuşu sırtına binmiş uçuyoz
Dm C
Aşk ateşiyle orman yangını elele
Dm C
Yeryüzüne nasır olup, gökyüzünden medet umuyoz
Dm C
Artık kazma kuyu hakkını ver elindekiyle
Dm C
Boşluğunsa sürümü nesillerce kaynadı
Dm C
Gördüler mi gördün mü sorardım bi bilene de
Dm C
Sıkıldım cevabından şehirlerin deliliği
Dm C
Su kaynatır beyinleri tahterevalli için boyuna
Dm C
Saatler yarışın alarmı
Dm C
Maratonun sonu bataklık
Dm C
Zengini sinsi, mazlumu hırslı, yakınımız oldu karanlık
Dm C
Bahar olaydı çatıda yataydık
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Doldum – Adamlar
NotasX
Análisis armónico
Adamlar – Doldum: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque empieza en Dm, Dm suena 44 veces mientras que F no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 18× |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 4× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 26× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 44× |
| bVII | Eb | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | Eb · G · Bb | 3× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| vii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 4× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 44× |
| bII | Eb | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Eb · G · Bb | 3× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| ii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 4× |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | — |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | 18× |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 4× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 26× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 6 acordes distintos, 99 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde F, ese mismo A es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Dm. Eb está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- C Dm FV → vicadencia rota DmVII → illegada eólica ×24
- A Dm FV/vi → vi DmV → icadencia de menor armónico ×15
El cambio al que debes prestar atención es C → Dm, se oye 24 veces. Desde Dm es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde F se lee como V → vi (cadencia rota: se espera F y cae en Dm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Eb, sigue las notas del acorde (Eb · G · Bb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en Dm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Dm, C, A, Em; léelos como vi–V–V/vi–vii en F o i–VII–V–ii en Dm. A es el giro interesante: en F es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a C → Dm (V → vi en F, VII → i en Dm): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Termina en C y deja la última palabra al lado de F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Doldum – Adamlar en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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