Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Doldum – Adamlar
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, C, A, Em, Bb, Eb Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm A Dm A
Dm Dm Em
Dm A Dm A
Dm Dm Em
Dm A Dm A
Dm C Dm C
Dm C
İç içeyiz ama bir arada gibi değil
Dm C
Varlığımız kiralanır yalanlara bizim
Dm C
Yol bulan kendinin sahibi sanınca
Dm C
Başımıza gelenler taşlar bir ömürlük dizi
Dm C
Sızlayan nehirler başım bi de eşim
Dm C
Yoruldum paşam belki ondan gidişim
Dm C
Helal olsun hepimize kızdığımdan demiyorum
Dm C
Üzüldüğüm tek şey biri iki edişim
Eb Bb A
Ayrılığı duyduğum sabahlar ve gecelerde
Eb Bb A
Duvara dönüp yüzümü çatlağın izine doğru
Eb Bb A
Ölü numaralar akışı zigzag çölde başa taş oturur
Bb A
Parçalanmış vaadleri, tepetaklak saatlerin
Dm A
Doldum da kadehi doldurdum, doldurdum
Dm A
Önümdeki gülü soldurdum
Dm
Sızlarım sızıma nağmeler
Em A
Dostlarım kışıma renk veren
Dm A
Koştum durdum izler peşinde
Dm A
Alemler alem içinde içinde
Dm A
Hallerim hareketin içinde
Dm
Kalabalıkta sallanır oltalar
Em A
Aklımda bi tahterevalli var
Dm A
Yangınla yağmur peşi peşine
Dm C
Boyuna akşam, enine geceler
Dm C
Bi yakamoza bak, bi aklının içine
Dm C
Kovala balığı bu acele niye
Dm C
Bi an var, hep burada ama kapıdan geçemem
Dm C
Çile kuşu sırtına binmiş uçuyoz
Dm C
Aşk ateşiyle orman yangını elele
Dm C
Yeryüzüne nasır olup, gökyüzünden medet umuyoz
Dm C
Artık kazma kuyu hakkını ver elindekiyle
Dm C
Boşluğunsa sürümü nesillerce kaynadı
Dm C
Gördüler mi gördün mü sorardım bi bilene de
Dm C
Sıkıldım cevabından şehirlerin deliliği
Dm C
Su kaynatır beyinleri tahterevalli için boyuna
Dm C
Saatler yarışın alarmı
Dm C
Maratonun sonu bataklık
Dm C
Zengini sinsi, mazlumu hırslı, yakınımız oldu karanlık
Dm C
Bahar olaydı çatıda yataydık
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Doldum – Adamlar
NotesX
Analyse harmonique
Adamlar – Doldum: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle s'ouvre sur Dm, Dm revient 44 fois alors que F n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 18× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 4× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 26× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 44× |
| bVII | Eb | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Eb · G · Bb | 3× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| vii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 4× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 44× |
| bII | Eb | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Eb · G · Bb | 3× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| ii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 4× |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | — |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | 18× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 4× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 26× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 6 accords différents apparaissent 99 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm. Eb est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- C Dm FV → vicadence rompue DmVII → iarrivée éolienne ×24
- A Dm FV/vi → vi DmV → icadence en mineur harmonique ×15
Le passage à surveiller est C → Dm, entendu 24 fois. Du côté de Dm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de F, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend F, on tombe sur Dm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Eb, suivez les notes de l'accord (Eb · G · Bb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Dm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dm, C, A, Em ; lisez-les comme vi–V–V/vi–vii en F ou i–VII–V–ii en Dm. A est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur C → Dm (V → vi en F, VII → i en Dm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur C, laissant le dernier mot au côté F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Doldum – Adamlar à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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