Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Eziz Dostum – Ahmet Şafak
Tonalité F majeur – D mineur Accords Am, Gm, Bb, Dm, C, A Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Am Gm Am Bb
Eziz dostum mennen küsüp incidi
Gm Am
Ayrılık yad kimi gitti evimden
Gm Am Bb Am Gm Am Bb Am
Gezdiğin yerleri od basıp indi
Am Gm A Bb
O gedip galmışam hesretindeyem
Gm Am
O gedip galmışam hesretindeyem
Dm Bb C Am
Neçe nağme koşum neçe dillenim
C Bb Gm Dm
Dost gedip özüme gelebilmirem
Dm Bb C Am C Bb Gm Dm
Dm Bb C Am
Neçe nağme koşum neçe dillenim
C Bb Gm Dm
Dost gedip özüme gelebilmirem
Am Gm Am Bb
Ele bir ellerim yoh olup menim
Gm Am
Gözümün yaşını silebilmirem
Gm Bb Am
Gözümün yaşını silebilmirem
Am Gm Am Bb
Çaldığı tarını getirip mene
Gm Am
Görün ki çalmakta neçe mahirem
Gm Am Bb Am Gm Am Bb Am
Elinde yay kimi birce telinen
Am Gm A Bb
Teller haray çekip kırıldı odam
Gm Am
Ziyler hep çekilin güyüldi odam
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Eziz Dostum – Ahmet Şafak
NotesX
Analyse harmonique
Ahmet Şafak – Eziz Dostum: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car Dm revient 6 fois alors que F n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 18× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 25× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 2× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 16× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 6× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 6× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 6× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 18× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 25× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | 2× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 16× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 6 accords différents apparaissent 73 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm.
Enchaînements d'accords
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagale mineure ×3
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×3
- Gm A Fii → V/vi Dmiv → Viv → V ×2
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Gm → Dm, entendu 3 fois. Du côté de Dm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de F, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Am, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Am, Gm, Bb, Dm portent la chanson : iii–ii–IV–vi par rapport à F, v–iv–VI–i par rapport à Dm. A est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Gm → Dm (ii → vi en F, iv → i en Dm) : plagale mineure — profond et mélancolique. L'accord final est Am ; l'oreille se repose en F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Eziz Dostum – Ahmet Şafak à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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