Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bahçemin En Zor Gülü – Mabel Matiz
Tonalité C majeur – A mineur Accords Dm7, Em7, C, Am, Fm, F, G Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
C Dm7 Em7 Dm7 C
Arıyordum gözlerinde ben yolumu, ben yolumu
C Dm7 Em7 Dm7 C
Sana verdim bahçemin en zor gülünü, zor gülünü
F Fm F Fm C
Defterim de ortalanmış, yad elinde yâr beklerken
Dm7 Em7 Dm7 C
Düşerim sensiz rüyadan, söyle bi’ var mı oluru
Am Em7 Dm7 Fm C
Sana baktım, yeryüzünü gökyüzünü gördüm anam
Am Em7 Dm7 Fm C
Kaçıyorsun, ellerini kim tutuyorsa, sövdüm aman
Am Em7 Dm7 Fm C
Sana baktım, yeryüzünü gökyüzünü gördüm anam
Am Em7 Dm7 Fm C
Kaçıyorsun, ellerini kim tutuyor da, ben tutamam
Am Em7
Et tırnaktan ayrılamaz
Dm7 Em7
Yok ben senden ayrılamam
Am Em7
Sebep olduğun şu yangınımı
Dm7 Em7
Yangın ile durduramam
Am Em7
Et tırnaktan ayrılamaz
Dm7 Em7
Yok ben senden ayrılamam
Am Em7
Sana giden tüm yollarımın
Dm7 G Am
Doldu tozu bak kundurama
Am Em7 Dm7 Fm C Am Em7 Dm7 Fm G
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bahçemin En Zor Gülü – Mabel Matiz
NotesX
Analyse harmonique
Mabel Matiz – Bahçemin En Zor Gülü: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle s'ouvre sur C. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 11× |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 16× |
| iii7 | Em7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B · D | 16× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 2× |
| iv | Fm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · Ab · C | 8× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 2× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 11× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 11× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 11× |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 16× |
| v7 | Em7 | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B · D | 16× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 2× |
| vi | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 8× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 7 accords différents apparaissent 66 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Fm est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Fm C Civ → Iplagale mineure Amvi → III ×6
- Em7 Am Ciii7 → vi Amv7 → icadence en mineur naturel ×3
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×1
- Dm7 G Cii7 → Vii → V Amiv7 → VII ×1
Le passage à surveiller est Fm → C, entendu 6 fois. Du côté de C, il se lit iv → I (plagale mineure: une arrivée douce-amère avec un iv emprunté); du côté de Am, c'est vi → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, suivez les notes de l'accord (F · Ab · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur C, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Dm7, Em7, C, Am — ii7–iii7–I–vi côté C, iv7–v7–III–i côté Am. Fm assombrit brièvement le tableau : iv mineur — emprunté au mineur homonyme. Tendez l'oreille sur Fm → C (iv → I en C, vi → III en Am) : plagale mineure — une arrivée douce-amère avec un iv emprunté. En finissant sur G, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bahçemin En Zor Gülü – Mabel Matiz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Mabel MatizMusique : Mabel Matiz
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