Accords Bu İş Çok Zor Yonca – Bülent Ortaçgil

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Analyse

Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 17 accords différents apparaissent 89 fois au total ; 10 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E7 / E est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. B7, D7, D jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.

Enchaînements d'accords

1. E7 → Am7 CV7/vi → vi7résolution secondaire AmV7 → i7cadence en mineur harmonique ×7
2. G → Am7 CV → vi7cadence rompue AmVII → i7arrivée éolienne ×6
3. E7 → Am CV7/vi → virésolution secondaire AmV7 → icadence en mineur harmonique ×4
4. E → Am CV/vi → vi AmV → icadence en mineur harmonique ×4
5. Dm7 → G6 Cii7 → V6ii → V Amiv7 → VII6 ×4
6. Bm7b5 → E7 Cviiø7 → V7/vi Amiiø7 → V7ii° → V ×4

Le passage à surveiller est E7 → Am7, entendu 7 fois. Du côté de Am, c'est V7 → i7 (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de C, il se lit V7/vi → vi7 (résolution secondaire: E7 se résout une quarte plus haut sur Am7). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Capodastre et tonalités plus faciles

L'histoire harmonique de la chanson

L'accord d'ouverture B7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Am7, E7, Am, C portent la chanson : vi7–V7/vi–vi–I par rapport à C, i7–V7–i–III par rapport à Am. E7 est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur E7 → Am7 (V7/vi → vi7 en C, V7 → i7 en Am) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. Elle se termine sur Am7, laissant le dernier mot au côté Am.

Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.