Bülent Ortaçgil – Bu İş Çok Zor Yonca Akkorde

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Analyse

Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 17 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 89-mal vor; 10 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E7 / E ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am. B7, D7, D wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.

Akkordfolgen

1. E7 → Am7 CV7/vi → vi7Auflösung einer Zwischendominante AmV7 → i7Kadenz in harmonisch Moll ×7
2. G → Am7 CV → vi7Trugschluss AmVII → i7äolischer Schluss ×6
3. E7 → Am CV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante AmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×4
4. E → Am CV/vi → vi AmV → iKadenz in harmonisch Moll ×4
5. Dm7 → G6 Cii7 → V6ii → V Amiv7 → VII6 ×4
6. Bm7b5 → E7 Cviiø7 → V7/vi Amiiø7 → V7ii° → V ×4

Achte besonders auf den Wechsel E7 → Am7, 7-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er V7 → i7 (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von C liest er sich als V7/vi → vi7 (Auflösung einer Zwischendominante: E7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Am7 auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Kapodaster und leichtere Tonarten

Die harmonische Geschichte des Songs

Der Eröffnungsakkord B7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Am7, E7, Am, C tragen den Song: vi7–V7/vi–vi–I bezogen auf C, i7–V7–i–III bezogen auf Am. E7 ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Am dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf E7 → Am7 (V7/vi → vi7 in C, V7 → i7 in Am): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Er endet auf Am7 und lässt der Am-Seite das letzte Wort.

Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.