Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Alper Ayyıldız – Ağustos Sırılsıklam Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Am, Em, Fmaj7 Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am Em Fmaj7 Am
Am
Bilmem hangi rüzgar attı, nerden esti tuttum
Em
Hangi dalga sayesinde kıyıma kadar vurdun
Fmaj7 Am
Dön nerden geldiysen eğer oraya, söyleyeceklerini suya yaz
Am
Okunabilir ama bu çok zor bir ihtimal
Em
Dokunabilir, kağıt denizi gözler ıslatır
Fmaj7 Am
Yenilebilir ama yutulabilir değil, dibinde yüzenin karşısında
Am Em
Bu nasıl bir sır, sahte parantezler açma sakın
Fmaj7 Am
Nokta kadar dürüst olamadın, ey anam ey yine beni kandırdın
Em
Nefesini tut, son sözlerini de yut
Fmaj7 Am
Ölümün önüne yürek koyamadın, gel yine gel, ben seni kandırmam
Am Em Fmaj7
Burdaysan hep kal benim ol, bu evde hazır yerin var
Am
Korkarsan yine kal benim ol, ikimiz için yüreğim var
Em Fmaj7
Sanırım bu seni son defa görüşüm, Ağustos sırılsıklam
Am
Eylül'ü sen nerden bilesin
Am
Kabası alınmış bir ev gibiyim, uzaktan bakınca temiz
Em
Dokunan anlar ancak gizlenilmiş kirliliğimi
Fmaj7 Am
O perde aslında hakiydi, zamanla kahverengileşti, parmakların anlatmalı
Am
Bu sessizlik sakın kulaklarını aldatmasın
Em
Parmak uçlarınla yürü hatıralar uyanmasın
Fmaj7 Am
Şu an kendini yalnız bildiğin kadar kalabalıktasın, korkuyorsun farkındayım
Am Em
Geri adım at ya da korkuna kaşları çat
Fmaj7 Am
Yüzleşmeye değecek bu inat e hadi göster yüreğin varsa
Em
Nefesini tut son sözlerini de yut
Fmaj7 Am
Öldürmez seni aşk
Ende des Songs Noch einmal?
Alper Ayyıldız – Ağustos Sırılsıklam Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Alper Ayyıldız – Ağustos Sırılsıklam: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am sowohl beginnt als auch endet und Am 19-mal erklingt, C dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 11× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C · E | 11× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | — |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 19× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 19× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 11× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — warme Farbe | F · A · C · E | 11× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 41-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Fmaj7 Am CIVmaj7 → vi AmVImaj7 → iVI → i ×11
Achte besonders auf den Wechsel Fmaj7 → Am, 11-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er VImaj7 → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von C liest er sich als IVmaj7 → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fmaj7 landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Am legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Am, Em, Fmaj7; lies sie als vi–iii–IVmaj7 in C oder als i–v–VImaj7 in Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Fmaj7 → Am (IVmaj7 → vi in C, VImaj7 → i in Am): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf Am und lässt der Am-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Alper Ayyıldız – Ağustos Sırılsıklam: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Alper AyyıldızMusik: Ömer Oral
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