Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Pes – Sibel Can
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm, Cm, Dm, Eb, D7, Adim, Am, Ebmaj7 Tonalité facile C
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm Cm Cm Adim D7 Gm
Gm
Biliyorum yorgun düştüm aşktan
Cm Dm
Usandım inattan savaştan
Cm
Bir yanım çiçek bahar
Gm Am
Bir yanım açar solar
D7 Gm
İçimde gidenden kalanlar
Gm
İnanıp kışın doğan güneşe
Cm Dm
Kandırıp kendimi kor ateşte
Ebmaj7 Cm
Dört yanım yangınlarla sarılmış tuzaklara
Adim D7 Gm
Pes ettim bu zalim oyunda
Gm Eb
Sevdalandım aşkın vurdum dibine
Gm Eb
Hırpalandım yoruldum yattım dizine
Dm Cm
Ben kovuldum hayattan vardım evime
Dm Cm Gm
Bir daha gelecek olsam bir daha pes
Gm Eb
Sevdalandım aşkın vurdum dibine
Gm Eb
Hırpalandım yoruldum yattım dizine
Dm Cm
Ben kovuldum hayattan vardım evime
Dm Cm
Bir daha gelecek olsam
D7 Gm
Bir daha kapıyı bana açma
Gm Eb
Sevdalandım aşkın vurdum dibine
Gm Eb
Hırpalandım yoruldum yattım dizine
Dm Cm
Ben kovuldum hayattan vardım evime
Dm Cm Gm
Bir daha gelecek olsam bir daha pes
Gm Eb
Sevdalandım aşkın vurdum dibine
Gm Eb
Hırpalandım yoruldum yattım dizine
Dm Cm
Ben kovuldum hayattan vardım evime
Dm Cm
Bir daha gelecek olsam
D7 Gm
Bir daha kapıyı bana açma
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Pes – Sibel Can
NotesX
Analyse harmonique
Sibel Can – Pes: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
- #7 = F# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle commence et se termine sur Gm, Gm revient 19 fois alors que Bb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Gm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 14× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 10× |
| V7/vi | D7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A · C | 5× |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 8× |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb · D | 1× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 19× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | 2× |
| vii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 19× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | 2× |
| ii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 1× |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 14× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 10× |
| V7 | D7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A · C | 5× |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 8× |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb · D | 1× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 8 accords différents apparaissent 60 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Gm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Bb, ce même D7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Gm. Am sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- D7 Gm BbV7/vi → virésolution secondaire GmV7 → icadence en mineur harmonique ×5
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×4
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagale mineure ×3
- Adim D7 Bbvii° → V7/vi Gmii° → V7ii° → V ×2
- Cm D7 Bbii → V7/vi Gmiv → V7iv → V ×2
Le passage à surveiller est D7 → Gm, entendu 5 fois. Du côté de Gm, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Bb, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: D7 se résout une quarte plus haut sur Gm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive D7, remplacez le F de la gamme par F# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Gm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Gm, Cm, Dm, Eb portent la chanson : vi–ii–iii–IV par rapport à Bb, i–iv–v–VI par rapport à Gm. D7 est le rebondissement intéressant : en Bb, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Gm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur D7 → Gm (V7/vi → vi en Bb, V7 → i en Gm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur Gm, la chanson scelle Gm comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Pes – Sibel Can à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Cem AdrianMusique : Cem Adrian
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.