Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Numaracı – Mabel Matiz
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm7, Fm7, Gm7 Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm7 Cm7 Fm7 Gm7
Cm7
Hiç anlamıyo’sun anladım
Fm7 Gm7
Sende öyle bir data yok
Cm7
Ama şekil desen âlâsı var
Fm7 Gm7
Boncuğu bol, el çabuk
Cm7
Hadi vur vurabilirsen beni
Fm7 Gm7
Hadi öğret yine dersimi
Cm7
Senden korkan senin gibi
Fm7 Gm7
Olsun mu, olmasın mı?
Cm7
Seni şapşal numaracı
Çapkın merhabacı
Fm7 Gm7
Damdan da düşeriz olmadı
Cm7
Hepsi mi senin?
Hadi kes benim haracı
Fm7 Gm7
Şu servetin adını bi’ koymalı
Cm7
Seni şapşal numaracı
Koydun mu ilacı?
Fm7 Gm7
Daldan dala bi’ durulmalı
Cm7
Hepsi mi yarısı mı?
Kes benim haracı
Fm7 Gm7
Şu servetin adını bi’ koymalı
Cm7
Bi’ yol bulmalı bulmalı
Fm7 Gm7
Boşver canım sen onları
Cm7
Farketmez alt üst yavrum
Fm7 Gm7
Bu şerbeti bu nabza sormalı
Cm7
Çoktan aştık biz o yolları
Fm7 Gm7
Boşver canım sen onları
Cm7
Farketmez alt üst yavrum
Fm7 Gm7 Cm7
Bu aşk bizi bizden alma lı
Cm7 Fm7
Ah beni duysan bi’
Gm7
Şu an in’cek perde
Cm7 Fm7
Kendini bir salsan
Gm7
Ne yakış’can benle
Cm7 Fm7
Kopmaya müsait
Gm7
Yer gök yangın be
Cm7 Fm7
Aşka bi’ vesait
Gm7
Aramız toz pembe
Cm7
Bi’ çanta bi’ plaka
Yola çık ite kaka
Fm7 Gm7
Aşkıma bi’ fiyaka yapıştırsan
Cm7
Her bi’ yerde aradım
Bizim gibi yok ama
Fm7 Gm7
Kavuşmaz iki yakam, kavuştursan
Cm7
Birbirimize pusula
Buluşsak ya beride
Fm7 Gm7
Alsan da şu garibi yatıştırsan
Cm7
Çok geride tatlım inan
Fm7 Gm7
Güneşsiz günler çok geride
Cm7
Hayat, kop hadi be, kop hadi be
Fm7 Gm7
Tutuştuğu yerden kop hadi be
Cm7
Aşk, al bizi al sok tribe
Fm7 Gm7
Cukkayı vur da çök garibe
Cm7
Sök kalbi sök
Fm7 Gm7
Bırak dök derdi dök
Cm7 Cm7 Fm7 Gm7
dis-moi une fois
je t’aime, mon cheri
embrasses-moi fort, comme ça
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Numaracı – Mabel Matiz
NotesX
Analyse harmonique
Mabel Matiz – Numaracı: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm7 et se termine sur Gm7. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle s'ouvre sur Cm et Cm revient 28 fois alors que Eb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii7 | Fm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C · Eb | 25× |
| iii7 | Gm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D · F | 25× |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi7 | Cm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G · Bb | 28× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonique — la maison | C · Eb · G · Bb | 28× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv7 | Fm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C · Eb | 25× |
| v7 | Gm7 | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D · F | 25× |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 3 accords différents apparaissent 78 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gm7 Cm7 Ebiii7 → vi7 Cmv7 → i7cadence en mineur naturel ×24
Le passage à surveiller est Gm7 → Cm7, entendu 24 fois. Du côté de Cm, c'est v7 → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Eb, il se lit iii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm7, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Cm7, Fm7, Gm7 portent la chanson : vi7–ii7–iii7 par rapport à Eb, i7–iv7–v7 par rapport à Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gm7 → Cm7 (iii7 → vi7 en Eb, v7 → i7 en Cm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Gm7, la chanson scelle Eb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Numaracı – Mabel Matiz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Mabel MatizMusique : Mabel Matiz, Murad Güner
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