Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mabel Matiz – Numaracı Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Cm7, Fm7, Gm7 Leichte Tonart C (Kapo 3)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm7 Cm7 Fm7 Gm7
Cm7
Hiç anlamıyo’sun anladım
Fm7 Gm7
Sende öyle bir data yok
Cm7
Ama şekil desen âlâsı var
Fm7 Gm7
Boncuğu bol, el çabuk
Cm7
Hadi vur vurabilirsen beni
Fm7 Gm7
Hadi öğret yine dersimi
Cm7
Senden korkan senin gibi
Fm7 Gm7
Olsun mu, olmasın mı?
Cm7
Seni şapşal numaracı
Çapkın merhabacı
Fm7 Gm7
Damdan da düşeriz olmadı
Cm7
Hepsi mi senin?
Hadi kes benim haracı
Fm7 Gm7
Şu servetin adını bi’ koymalı
Cm7
Seni şapşal numaracı
Koydun mu ilacı?
Fm7 Gm7
Daldan dala bi’ durulmalı
Cm7
Hepsi mi yarısı mı?
Kes benim haracı
Fm7 Gm7
Şu servetin adını bi’ koymalı
Cm7
Bi’ yol bulmalı bulmalı
Fm7 Gm7
Boşver canım sen onları
Cm7
Farketmez alt üst yavrum
Fm7 Gm7
Bu şerbeti bu nabza sormalı
Cm7
Çoktan aştık biz o yolları
Fm7 Gm7
Boşver canım sen onları
Cm7
Farketmez alt üst yavrum
Fm7 Gm7 Cm7
Bu aşk bizi bizden alma lı
Cm7 Fm7
Ah beni duysan bi’
Gm7
Şu an in’cek perde
Cm7 Fm7
Kendini bir salsan
Gm7
Ne yakış’can benle
Cm7 Fm7
Kopmaya müsait
Gm7
Yer gök yangın be
Cm7 Fm7
Aşka bi’ vesait
Gm7
Aramız toz pembe
Cm7
Bi’ çanta bi’ plaka
Yola çık ite kaka
Fm7 Gm7
Aşkıma bi’ fiyaka yapıştırsan
Cm7
Her bi’ yerde aradım
Bizim gibi yok ama
Fm7 Gm7
Kavuşmaz iki yakam, kavuştursan
Cm7
Birbirimize pusula
Buluşsak ya beride
Fm7 Gm7
Alsan da şu garibi yatıştırsan
Cm7
Çok geride tatlım inan
Fm7 Gm7
Güneşsiz günler çok geride
Cm7
Hayat, kop hadi be, kop hadi be
Fm7 Gm7
Tutuştuğu yerden kop hadi be
Cm7
Aşk, al bizi al sok tribe
Fm7 Gm7
Cukkayı vur da çök garibe
Cm7
Sök kalbi sök
Fm7 Gm7
Bırak dök derdi dök
Cm7 Cm7 Fm7 Gm7
dis-moi une fois
je t’aime, mon cheri
embrasses-moi fort, comme ça
Ende des Songs Noch einmal?
Mabel Matiz – Numaracı Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mabel Matiz – Numaracı: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm7 und endet mit Gm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm beginnt und Cm 28-mal erklingt, Eb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii7 | Fm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C · Eb | 25× |
| iii7 | Gm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D · F | 25× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | — |
| vi7 | Cm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G · Bb | 28× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G · Bb | 28× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv7 | Fm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C · Eb | 25× |
| v7 | Gm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D · F | 25× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 78-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Gm7 Cm7 Ebiii7 → vi7 Cmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×24
Achte besonders auf den Wechsel Gm7 → Cm7, 24-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Eb liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm7 landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Cm7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Cm7, Fm7, Gm7 tragen den Song: vi7–ii7–iii7 bezogen auf Eb, i7–iv7–v7 bezogen auf Cm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gm7 → Cm7 (iii7 → vi7 in Eb, v7 → i7 in Cm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Gm7 besiegelt der Song Eb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mabel Matiz – Numaracı: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
Ähnliche Songs, bereit zum Spielen: Wähl eine Liste.
Text: Mabel MatizMusik: Mabel Matiz, Murad Güner
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.