Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sancak – Gözden Uzak Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Cm, Ab Leichte Tonart G
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm Cm Ab Ab Kim için hayat verilir Kim için vazgeçilir her şeyden Anlamadığım, ne için terkedilir Ne içim, ne dışım kaldı gelip katletmediğin Mide bulantımın nedeni aşk da nefret de değil Git başımdan. Ya gel ya git, belirsiz olmasın Bigün annem bir ip, bir sandalye başında bulmasın beni Raporumda yazmasın deli, ve ya bulunmasın delil Beni öldü sanıp başkasıyla görmeyeyim seni O yüzden git. Ya git ya gel dedim Beni biliyorsun ya canımı alsan, ben yine sen derim Gel, kötü yapma kendini. Beni unuttuğundan beri Adın hasretiyle ömür kısaltan bir hayat berberi Çık aklımdan, sana başkasının dokunması Bununla savaştıkça aklımın tam ortası Aklımdan geçen bu kez başıma gelse, eşittir Bir akşam iğrenç iki cansız bedenin bulunması Biri dedi gözden uzak ol aman Biri dedi kal ki yanında uyan Diyemedim ikisi de çok zor inan Hangi birini yapsın bu can o zaman Kimisine zor yeni bir yalan Kimisine zor ya da sıradan Bile bile yor kalbini yan Nedenini bulamam İnat mısın? Yoksa günah mı Gelişin, gelmeyişin, sanırım hepsi tuzak (boşver) Sahi o kadar uzak mıyız? Güvenmek de yasak mı Beni düşlediğimiz evin içinde mezar kazıp bıraktın Ki haklısın, sanırım çok abarttım bizi Hatta bak hatırladım, üzgünüm seni düşündüğüm için Üzülme değiştiğin için, üzülme yok ettiğin için Ben üzgünüm, ya da varsay ki bitti ben üzdüğüm için. Umarım rahatsındır. Hayatına bensiz bir güneş sığdır İçinde yan. De ki bu cehennemin fazlalığı mı Seni bilen hiçkimsenin yüzüne dahi bakmadığımı Ve unutmadan, etrafı sensizliğin kapladığını Bil ve git. Artık görmesem de olur Sesini duymasam da, sen beni sevmesen de olur Düşünme, bulurum bir çaresini, bilmesem de yolu Şimdi kimlesin, ne haldesin? Bilmesem de olur Biri dedi gözden uzak ol aman Biri dedi kal ki yanında uyan Diyemedim ikisi de çok zor inan Hangi birini yapsın bu can o zaman Kimisine zor yeni bir yalan Kimisine zor ya da sıradan Bile bile yor kalbini yan Nedenini bulamam
Ende des Songs Noch einmal?
Sancak – Gözden Uzak Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sancak – Gözden Uzak: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Ab. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm beginnt und Cm 2-mal erklingt, Eb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 2× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 2× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 2× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 2× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 2 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 4-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Cm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Cm, Ab; lies sie als vi–IV in Eb oder als i–VI in Cm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Er endet auf Ab und lässt der Eb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sancak – Gözden Uzak: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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