Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Selda Bağcan – Yürüyorum Dikenlerin Üstünde Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Cm, Fm, Eb Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm Cm Fm Fm Eb Eb Cm Cm Cm
Fm Fm Fm Eb Eb Eb Cm Cm
Cm Fm
Karanlık bir gece yol görünmüyor
Cm Fm
Yürüyorum dikenlerin üstünde
Cm Fm
Kara çalı bana aman vermiyor
Cm Fm
Yürüyorum dikenlerin üstünde yaralıyam
Eb Cm
Üstünde yaralıyam, üstünde yaralıyam, üstünde
Fm Eb
Yürüyorum dikenlerin üstünde yaralıyam
Cm
Üstünde yaralıyam, üstünde
Cm Fm
Güneş erken doğup şafak atmıyor
Cm Fm
Gökteki bulutu söküp atmıyor
Cm Fm
Ay karardı güneş ışık tutmuyor
Cm Fm
Yürüyorum dikenlerin üstünde yaralıyam
Eb Cm
Üstünde yaralıyam, üstünde yaralıyam, üstünde
Cm Fm
Yavaşa yavaş ilerlerken kaplani
Cm Fm
Benim ile yola çıkanlar hani?
Cm Fm
Geri dönsem taşa tutar dost beni
Cm Fm
Yürüyorum dikenlerin üstünde
Cm Fm
Yürüyorum dikenlerin üstünde yaralıyam
Eb Cm
Üstünde yaralıyam, üstünde yaralıyam, üstünde
Cm Fm
Sonlanmadı menzil ile durağım
Cm Fm
Belki çok yakınım belki ırağım
Cm Fm
Yaralandı parça parça ayağım
Cm Fm
Yürüyorum dikenlerin üstünde yaralıyam
Eb Cm
Üstünde yaralıyam, üstünde yaralıyam, üstünde
Ende des Songs Noch einmal?
Selda Bağcan – Yürüyorum Dikenlerin Üstünde Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Selda Bağcan – Yürüyorum Dikenlerin Üstünde: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm sowohl beginnt als auch endet und Cm 29-mal erklingt, Eb nur 10-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | 10× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 23× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 29× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 29× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | 10× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 23× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 62-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iMoll-Plagalschluss ×13
Achte besonders auf den Wechsel Fm → Cm, 13-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Eb liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Cm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Cm, Fm, Eb; lies sie als vi–ii–I in Eb oder als i–iv–III in Cm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Fm → Cm (ii → vi in Eb, iv → i in Cm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf Cm besiegelt der Song Cm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Selda Bağcan – Yürüyorum Dikenlerin Üstünde: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Hasan KaplanMusik: Hasan Kaplan
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