Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Gök Mavi – Mabel Matiz
Tonalité F majeur – D mineur Accords Am, Dm, Gm, G, C, Bb Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm Am G Am Dm Dm Am G Am G Am Dm Dm Am Gm Beyazıt'ta yıkılır bi' barikat Dm Am Gm Geliyo' devrim, annem, uyuma kalk Dm Am Gm "Bu çocuklar bi' harika" diyorum Dm Am Gm Bu zeka için vermeli zekât Gm Dm Beyazıt'ta başım dik yürüdüm Am Dm Yürüdüm zıttına zulmünün Gm Dm Ben o aydın günleri görürüm C Bb C Dm Görürüm inşallah, görürüm inşallah Dm Am Kaçtım, geldim, yollar hep örülü G Am Al beni kollarına, ağla asi gönül Dm Am Gök mavi hürriyet için ölürüm G Am O benim yazgımdır, vermem Dm Am Kaçtım, geldim, yollar hep örülü G Am Al beni kollarına, ağla asi gönül Dm Am Gök mavi hürriyet için ölürüm G Am O benim yazgımdır, vermem G Am Dm O benim çizgimdir, kırmızı Dm Am G Am Dm Dm Am G Am G Am Dm Dm Am Gm ODTÜ'de TOMA'nın ne işi var? Dm Am Gm Bunca filizin ortak bi' düşü var Dm Am Gm Yok armut piş ağzıma düşü ver Dm Am Gm "Geri alıca'z hayatı" diyo' sokak Gm Dm Vişnelik'de başım dik yürüdüm Am Dm Yürüdüm zıttına zulmünün Gm Dm Ben o aydın günleri görürüm C Bb C Dm Görürüm inşallah, görürüm inşallah Dm Am Kaçtım, geldim, yollar hep örülü G Am Al beni kollarına, ağla asi gönül Dm Am Gök mavi hürriyet için ölürüm G Am O benim yazgımdır, vermem Dm Am Kaçtım, geldim, yollar hep örülü G Am Al beni kollarına, ağla asi gönül Dm Am Gök mavi hürriyet için ölürüm G Am O benim yazgımdır, vermem G Am Dm O benim çizgimdir, kırmızı Gm Am Özgürlük çalgımdır, susmaz Gm Am Alnıma çizdim ay yıldızı Gm Am O benim çizgimdir, kırmızı Gm Am Alnıma çizdim ay yıldızı Gm Am O benim çizgimdir, kırmızı Gm Am Alnıma çizdim ay yıldızı Gm Am O benim damarımda akarken Gm Am Kim ona zincir vuracakmış?
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Gök Mavi – Mabel Matiz
NotesX
Analyse harmonique
Mabel Matiz – Gök Mavi: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle s'ouvre sur Dm et Dm revient 34 fois alors que F n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 20× |
| V/V | G | Dominante secondaire V/V — mène à Cdominante secondaire | G · B · D | 16× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 46× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 2× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 4× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 34× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 34× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 20× |
| IV | G | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | G · B · D | 16× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 46× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 2× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 6 accords différents apparaissent 122 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. G joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadence en mineur naturel ×14
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagale mineure ×10
- C Dm FV → vicadence rompue DmVII → iarrivée éolienne ×2
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×2
Le passage à surveiller est Am → Dm, entendu 14 fois. Du côté de Dm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de F, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Dm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Am, Dm, Gm, G — iii–vi–ii–V/V côté F, v–i–iv–IV côté Dm. G apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à C. Tendez l'oreille sur Am → Dm (iii → vi en F, v → i en Dm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Am, la chanson scelle F comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Gök Mavi – Mabel Matiz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Mabel MatizMusique : Mabel Matiz
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