Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm, F, Dm, Cm, Eb, Fm Tonalité facile C
Cm Gm Cm Gm Cm Fm Gm
Gm F Gm
Bir zamanlar eski bir köy evinde
F Gm F Gm
Bir ana bir kız yaşar güzellik içinde
F Gm
Ben vurgunum o zamanlar bu yare
F Gm F Gm
Kıvranıp dururum yar bana bi çare
Gm F Gm
Yol sonunda bir lamba dibinden
F Gm F Gm
İzlerim nazlı yari gizli bir biçimde
F Gm
Günler geçer bir haber yollarım
F Gm F Gm
Bir dost var işin içinde ama gönlüm biçare
Cm Dm
Bilemezler
Gm F
Merhabalar ben bu yerlerden biriyim
Dm Eb
Uzunca zamandır bizim haneden firariyim
Gm F
Ve yolun yolum oldu ben deliyim divaneyim
Dm Eb
İzin ver nazlı yâr sana kendimi eyleyim
Cm Dm Cm Dm
Bir şey ister kalbim senden
Cm Dm Gm
Dilim varmaz diyemiyorum
Cm Dm Cm Dm
Dedi hayır olmaz benden bir şey
Cm Dm Gm
Bir başka yar sevemiyorum
Gm F Gm
Çekti gitti ben arkasından bakardım
F Gm F Gm
Tutulmuştu dilim ve sadece bakakaldım
Gm F Gm
Zor günlere aldırmadan yol aldım
F Gm F Gm
Bilemezdim nazlı yar istemez alamazdım
Gm F Gm
Çaresizlik içinde geri döndüm
F Gm F Gm
Bana yol gözüktü ev yoluna koyuldum
Gm F Gm
Çok geçmedi bir ses duydum duruldum
F Gm F Gm
Güne döndüm yüzümü döner dönmez vuruldum
Cm Dm
Silemezler
Gm F
Merhabalar ben bu yerlerden biriyim
Dm Eb
Çocuk yaşımda gelin oldum göçüp gittim
Gm F
Ama çok zaman oldu yolu ayırdım eve döndüm
Dm Eb
Bu sevda işinden her zaman korkar oldum
Gm F Dm
Uzun zaman önce bir sokak lambasının dibinde
Eb
Parlayan bir çift göz görüverdim
Gm F
Sanma bir sensin gönlü olan bu sevdaya
Dm Eb
Ben bu sevdaya çok önceden gönül verdim
Cm Dm Cm Dm
Bir şey ister kalbim senden
Cm Dm Gm
Nasıl desem bilemiyorum
Cm Dm Cm Dm
Dedi annem bekler gel gör beni
Cm Dm Gm
Ben sen gibi göremiyorum
Fin de la chanson On la rejoue ?
Analyse harmonique
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Gm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue majeure
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
Vue mineure
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle se pose sur Gm et Gm revient 43 fois alors que Bb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 17× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 20× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 6× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 30× |
| v | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 1× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 43× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 43× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 17× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 20× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 6× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 30× |
| vii | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 1× |
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 6 accords différents apparaissent 117 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Fm sortent de la gamme comme accords de couleur.
Le passage à surveiller est F → Gm, entendu 24 fois. Du côté de Gm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Bb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Bb, on tombe sur Gm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
L'accord d'ouverture Cm pose une base solide pour tout ce qui suit. Gm, F, Dm, Cm portent la chanson : vi–V–iii–ii par rapport à Bb, i–VII–v–iv par rapport à Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F → Gm (V → vi en Bb, VII → i en Gm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Gm, laissant le dernier mot au côté Gm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
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