Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sende Hatıralar Var – Buray
Tono C mayor – A menor Acordes Em, Am, G, Dm, F, C, Db, A Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Em F Am G F Em Em F Am G F Em Am Am Dm Dm F Dm Em G G Am Am Em Am Dm Em Em Am Am G Dm Em Am Em G F İnan şiir gözlüm, inan gönül sözlüm Am F Em Dm Em Sensiz bir dünyayı yaşamam yaşamam yaşayamam Am Em G F Elin ellerimde, gözün gözlerimde Am F G F Em Bil ki yüreğimde sıcacık sıcacık bir sevgin var C G C Sende hatıralar var Am Em C Db Sende mutluluklar var Dm F Sana sitem ettiysem G Dm Em G Dm Em Sitem sevgiden doğar Am Dm F Dm Em Ben sende yaşadım, seninle tattım böyle bir aşkı G Am Em A Dm Al hatıram olsun, armağan olsun sana bu şarkı Em Am G Dm Em Çal, benim için çal, bu ask için çal, bizim bu şarkı
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sende Hatıralar Var – Buray
NotasX
Análisis armónico
Buray – Sende Hatıralar Var: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque Am suena 17 veces frente a 3 de C. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 3× |
| bII | Db | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Db · F · Ab | 1× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 13× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 21× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 12× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 13× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 17× |
| V/ii | A | Dominante secundaria V/ii — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 1× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 17× |
| V/iv | A | Dominante secundaria V/iv — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 1× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 3× |
| #III | Db | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · F · Ab | 1× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 13× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 21× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 12× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 13× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 81 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. A actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. Db está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Em Am Ciii → vi Amv → icadencia de menor natural ×7
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×4
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×2
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×2
- G C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es Em → Am, se oye 7 veces. Desde Am es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde C se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Db, sigue las notas del acorde (Db · F · Ab) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en Em, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Em, Am, G, Dm: iii–vi–V–ii desde C, v–i–VII–iv desde Am. A aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/ii — conduce a Dm. Presta oído a Em → Am (iii → vi en C, v → i en Am): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Termina en Em y deja la última palabra al lado de C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sende Hatıralar Var – Buray en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Ahmet Selçuk İlkanMúsica: Coşkun Sabah
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