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Acordes de Heal the World – Michael Jackson

Tono A mayor – F# menor Acordes Dbm7, Bm7, A, D/E, Db, D, Gb/G#, Ebm7 … Tono fácil C

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A  D/A  E/A  D/A

            A            Bm7
There's a place in your heart
        Dbm7           D/E 
And I know that it is love
           A           
And this place could be
       Bm7            Dbm7  D/E
Much brighter than tomorrow

        A           Bm7
And if you really try
              Dbm7               D/E 
You'll find there's no need to cry
          A           
In this place you'll feel
  Bm7               Dbm7  D/E
There's no hurt or sorrow

There are
Bm7          Dbm7
    Ways to get there
        D                   Dbm7
If you care enough for the living
        Bm7
Make a little space
        D/E
Make a better place

          A
Heal the world
           Bm7
Make it a better place
     E
For you and for me
        A
And the entire human race
  E/G#    Gbm7         Dbm7
There are      people dying
        D                   Dbm7
If you care enough for the living
            Bm7
Make it a better place
     D/E         A  D/A  E/A  D/A 
For you and for me

        A             Bm7
If you want to know why
         Dbm7             D/E
There's love that cannot lie
           A
Love is strong
         Bm7             Dbm7  D/E
It only cares of joyful giving

        A           Bm7
If we try we shall see
          Dbm7             
In this bliss
           D/E
We cannot feel 
          A
Fear or dread
          Bm7               Dbm7  D/E
We stop existing and start living

Then it 
Bm7               Dbm7  
    Feels that always
 D                     Dbm7
Love's enough for us growing
           Bm7
So make a better world
        D/E
Make a better world

          A
Heal the world
           Bm7
Make it a better place
     E
For you and for me
        A
And the entire human race
  E/G#    Gbm7         Dbm7
There are      people dying
        D                   Dbm7
If you care enough for the living
            Bm7
Make it a better place
     D/E         A  
For you and for me

          G 
And the dream we were conceived in
               A
Will reveal a joyful face
         G
And the world we once believed in
             A   
Will shine again in grace

       Gbm7            Dbm7
Then why do we keep strangling life
           D                   Dbm7
Wound this Earth, crucify its soul
              Bm7
Though it's plain to see
                         D/E       E
This world is heavenly, be God's glow

           A     Bm7
We could fly so high
          Dbm7         D/E 
Let our spirits never die
       A       
In my heart I feel
 Bm7             Dbm7   D/E 
You are all my brothers
          A             Bm7
Create a world with no fear
          Dbm7            D/E 
Together we'll cry happy tears

         A             Bm7
See the nations turn their swords
       Dbm7     D/E 
Into plowshares

    Bm7 
We could 
        Dbm7 
Really get there
        D                    Dbm7
If you cared enough for the living
        Bm7
Make a little space
           D/E
To make a better place

          A
Heal the world
           Bm7
Make it a better place
     E
For you and for me
        A
And the entire human race
  E/G#    Gbm7         Dbm7
There are      people dying
        D                   Dbm7
If you care enough for the living
            Bm7
Make it a better place
     D/E         A  
For you and for me

          B
Heal the world
           Dbm7
Make it a better place
     Gb
For you and for me
        B
And the entire human race
  Gb/A#   Abm7         Ebm7
There are      people dying
        E                   Ebm7
If you care enough for the living
           Dbm7
Make it a better place
     E/F#        B  
For you and for me

          Db
Heal the world
           Ebm7
Make it a better place
     Ab
For you and for me
        Db
And the entire human race
  Ab/C    Bbm7         Fm7
There are      people dying
        Gb                  Fm7
If you care enough for the living
           Ebm7
Make it a better place
     Gb/G#       Db  
For you and for me

  Ab/C    Bbm7         Fm7
There are      people dying
        Gb                  Fm7
If you care enough for the living
           Ebm7
Make it a better place
     Gb/G#       Db  
For you and for me

  Ab/C    Bbm7         Fm7
There are      people dying
        Gb                  Fm7
If you care enough for the living
           Ebm7
Make it a better place
     Gb/G#       Db  
For you and for me

 Gb/G#       Db 
You and for me

 Gb/G#       Db 
You and for me

 Gb/G#       Db 
You and for me

 Gb/G#       Db 
You and for me

Fin de la canción ¿Otra vez?

Tablaturas de Heal the World – Michael Jackson

NotasX

Análisis armónico

Michael Jackson – Heal the World: análisis de tonalidad y acordes

La canción empieza en A y termina en Db. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.

Vista mayor

A mayor

Rango de brillo 2/7 (luminoso)

Notas características

  • 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
  • 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)

Vista menor

F# menor

Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)

Notas características

  • b6 = D (la melancolía del menor)
  • b7 = E (color del menor natural)
  • #7 = E# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)

¿Hacia qué lado se inclina el oído?

Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A mayor, porque empieza en A, A suena 24 veces frente a 4 de F#m y el acorde de V mayor apunta directamente a F#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Visto desde A mayor
Grado Acorde Función Notas En la canción
I A Tónica — el hogar A · C# · E 24×
bii7 Bbm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Bb · Db · F · Ab 3×
ii7 Bm7 Supertónica — prepara la dominante B · D · F# · A 25×
V/V B Dominante secundaria V/V — conduce a Edominante secundaria B · D# · F# 3×
iii7 Dbm7 Mediante — un matiz de la familia de la tónica Db · Fb · Ab · Cb 28×
V/vi Db Dominante secundaria V/vi — conduce a Gbmdominante secundaria Db · F · Ab 9×
IV D/E Subdominante — aleja del hogar D · F# · A 19×
IV D Subdominante — aleja del hogar D · F# · A 7×
IV D/A Subdominante — aleja del hogar D · F# · A 4×
#iv7 Ebm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Eb · Gb · Bb · Db 6×
V E Dominante — la atracción más fuerte hacia casa E · G# · B 5×
V E/G# Dominante — la atracción más fuerte hacia casa E · G# · B 3×
V E/A Dominante — la atracción más fuerte hacia casa E · G# · B 2×
V E/F# Dominante — la atracción más fuerte hacia casa E · G# · B 1×
bvi7 Fm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad F · Ab · C · Eb 6×
vi7 Gbm7 Relativo menor — el lado melancólico Gb · A · Db · Fb 4×
V/ii Gb/G# Dominante secundaria V/ii — conduce a Bmdominante secundaria Gb · Bb · Db 7×
V/ii Gb Dominante secundaria V/ii — conduce a Bmdominante secundaria Gb · Bb · Db 4×
V/ii Gb/A# Dominante secundaria V/ii — conduce a Bmdominante secundaria Gb · Bb · Db 1×
bVII G bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado G · B · D 2×
vii° G#dim Acorde de sensible — tensión G# · B · D —
V/iii Ab/C Dominante secundaria V/iii — conduce a Dbmdominante secundaria Ab · C · Eb 3×
vii7 Abm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Ab · Cb · Eb · Gb 1×
V/iii Ab Dominante secundaria V/iii — conduce a Dbmdominante secundaria Ab · C · Eb 1×
Visto desde F# menor
Grado Acorde Función Notas En la canción
i7 Gbm7 Tónica — el hogar Gb · A · Db · Fb 4×
V/iv Gb/G# Dominante secundaria V/iv — conduce a Bmdominante secundaria Gb · Bb · Db 7×
V/iv Gb Dominante secundaria V/iv — conduce a Bmdominante secundaria Gb · Bb · Db 4×
V/iv Gb/A# Dominante secundaria V/iv — conduce a Bmdominante secundaria Gb · Bb · Db 1×
bII G bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado G · B · D 2×
ii° G#dim Supertónica — prepara la dominante G# · B · D —
V/v Ab/C Dominante secundaria V/v — conduce a Dbmdominante secundaria Ab · C · Eb 3×
ii7 Abm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Ab · Cb · Eb · Gb 1×
V/v Ab Dominante secundaria V/v — conduce a Dbmdominante secundaria Ab · C · Eb 1×
III A Relativo mayor — el lado luminoso A · C# · E 24×
#iii7 Bbm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Bb · Db · F · Ab 3×
iv7 Bm7 Subdominante — aleja del hogar B · D · F# · A 25×
IV B IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal B · D# · F# 3×
v7 Dbm7 Dominante menor — atracción suave Db · Fb · Ab · Cb 28×
V Db Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico Db · F · Ab 9×
VI D/E Submediante — color cálido D · F# · A 19×
VI D Submediante — color cálido D · F# · A 7×
VI D/A Submediante — color cálido D · F# · A 4×
#vi7 Ebm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Eb · Gb · Bb · Db 6×
VII E Subtónica — escalón hacia la tónica E · G# · B 5×
VII E/G# Subtónica — escalón hacia la tónica E · G# · B 3×
VII E/A Subtónica — escalón hacia la tónica E · G# · B 2×
VII E/F# Subtónica — escalón hacia la tónica E · G# · B 1×
#vii7 Fm7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad F · Ab · C · Eb 6×

Análisis

El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 23 acordes distintos, 168 veces en total; 11 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de F#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde A, ese mismo Db es V/vi, una dominante secundaria que va hacia F#m. Gb/G#, Gb, B, Ab/C, Gb/A#, Ab actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. G está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.

Progresiones de acordes

  1. D/E A AIV → Icadencia plagal F#mVI → III ×15
  2. E A AV → Icadencia auténtica F#mVII → III ×4
  3. E/G# Gbm7 AV → vi7cadencia rota F#mVII → i7llegada eólica ×3
  4. Bm7 E Aii7 → Vii → V F#miv7 → VII ×3
  5. D/A A AIV → Icadencia plagal F#mVI → III ×2
  6. D/A E/A AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×2

El cambio al que debes prestar atención es D/E → A, se oye 15 veces. Desde A se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde F#m es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Consejos de improvisación

  • La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
  • Sobre Dbm7, apóyate en Db, Fb, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Cuando llegue Db, cambia el E de la escala por E#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
  • En G, sigue las notas del acorde (G · B · D) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.

La canción en el círculo de quintas

  • Suena en la canción: acorde de la tonalidad
  • Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
  • Suena: acorde prestado o fuera de la escala
  • Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii

Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.

    Cejilla y tonalidades más fáciles

    Con las formas de A mayor

    • Sin cejilla: formas abiertas de A
    • Cejilla 2 + formas de G
    • Cejilla 5 + formas de E

    Con las formas de F# menor

    • Cejilla 2 + formas de Em
    • Cejilla 4 + formas de Dm

    Las tonalidades más fáciles en guitarra

    • 3 semitonos más agudo
    • 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original

    La historia armónica de la canción

    El acorde inicial A pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Dbm7, Bm7, A, D/E; léelos como iii7–ii7–I–IV en A o v7–iv7–III–VI en F#m. Db es el giro interesante: en A es un acorde cromático (V/vi), mientras que en F#m se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a D/E → A (IV → I en A, VI → III en F#m): cadencia plagal — el suave final de «amén». Al terminar en Db, la canción sella A como hogar.

    Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.

    Acordes de Heal the World – Michael Jackson en guitarra, ukelele y piano

    Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.

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