Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ben – Michael Jackson
Tono F mayor – D menor Acordes F, C7/E, F4, Cm/Eb, D7, Bbm/Db, C7, Gm … Tono fácil G
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
F C7/E
Ben, the two of us need look no more,
F C7/E
we both found what we were looking for.
F C7/E A7/C# Cm/Eb
With a friend to call my own, I'll never be alone.
D7 Bbm/Db C7 F F4 F F4
And you my friend will see, you've got a friend in me.
F C7/E
Ben, you're always running here and there,
F C7/E
you feel you're not wanted anywhere.
F C7/E A7/C# Cm/Eb
If you ever look behind, and don't like what you find,
D7 Bbm/Db C7 F F4 F F4
there's something you should know, you've got a place to go.
Gm7 C7/E F Gm C7/E F
I used to say I and me. Now it's us, now it's we.
Gm C7/E F Gm C7/E F Bb
I used to say I and me. Now it's us, now it's we.
F C7/E
Ben, most people would turn you away,
F C7/E
I don't listen to a word they say.
F C7/E Cm/Eb
They don't see you as I do, I wish they would try to,
D7 Bbm/Db C7 F F4
I'm sure they'd think again, if they had a friend like Ben,
F F4 F F4 F
like Ben, like Ben
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ben – Michael Jackson
NotasX
Análisis armónico
Michael Jackson – Ben: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F mayor, porque empieza y termina en F, F suena 28 veces mientras que Dm no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde D menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 21× |
| I | F4 | Tónica — el hogar | F · A · C | 7× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 3× |
| ii7 | Gm7 | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D · F | 1× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| V7/vi | A7/C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 2× |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 1× |
| iv | Bbm/Db | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | Bb · Db · F | 3× |
| V7 | C7/E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G · Bb | 13× |
| V7 | C7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G · Bb | 3× |
| v | Cm/Eb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 3× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | — |
| V7/ii | D7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C | 3× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | — |
| V7/iv | D7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C | 3× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 21× |
| III | F4 | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 7× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 3× |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D · F | 1× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V7 | A7/C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E · G | 2× |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 1× |
| vi | Bbm/Db | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · Db · F | 3× |
| VII7 | C7/E | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G · Bb | 13× |
| VII7 | C7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G · Bb | 3× |
| vii | Cm/Eb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 11 acordes distintos, 60 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde F, ese mismo A7/C# es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Dm. D7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. Bbm/Db está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- C7/E F FV7 → Icadencia auténtica DmVII7 → III ×10
- C7 F FV7 → Icadencia auténtica DmVII7 → III ×3
- Gm C7/E Fii → V7ii → V Dmiv → VII7 ×3
- Bb F FIV → Icadencia plagal DmVI → III ×1
- Gm7 C7/E Fii7 → V7ii → V Dmiv7 → VII7 ×1
El cambio al que debes prestar atención es C7/E → F, se oye 10 veces. Desde F se lee como V7 → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Dm es VII7 → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C7/E, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F4, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A7/C#, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Bbm/Db, sigue las notas del acorde (Bb · Db · F) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial F pone una base sólida para todo lo que sigue. F, C7/E, F4, Cm/Eb sostienen la canción: I–V7–I–v respecto a F, III–VII7–III–vii respecto a Dm. D7 es el giro interesante: en F es un acorde cromático (V7/ii), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V7/iv) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a C7/E → F (V7 → I en F, VII7 → III en Dm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Termina en F y deja la última palabra al lado de F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ben – Michael Jackson en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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