Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Beat It – Michael Jackson
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Db, Ebm, B Tono fácil G
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Ebm Db
They told him, don't you ever come around here
Ebm
Don't wanna see your face,
Db
You better disappear
B Db
The fires in their eyes and their words are really clear
Ebm
So beat it
Db
Just beat it
Ebm
You better run
Db
You better do what you can
Ebm
Don't wanna see no blood
Db
Don't be a macho man
B
You wanna be tough
Db
Better do what you can
Ebm
So beat it
Db
But you wanna be bad
Ebm
Just beat, beat it
Db
Beat it, beat it
Ebm Db
No one wants to be defeated
Ebm Db
Showin' how funky and strong is your fight
Ebm Db
It doesn't matter who's wrong or right
Ebm
Just beat it
Db
Just beat it
Ebm
Just beat it
Db
Just beat it
Ebm
They're out to get you
Db
Better leave while you can
Ebm
Don't wanna be a boy
Db
You wanna be a man
B
You wanna stay alive
Db
Better do what you can
Ebm
So beat it
Db
Just beat it
Ebm Db
You have to show them that you're really not scared
Ebm
You're playin' with your life
Db
This ain't no truth or dare
B Db
They'll kick you, then they beat you, then they'll tell you its fair
Ebm
So beat it
Db
But you wanna be bad
Ebm
Just beat, beat it
Db
Beat it, beat it
Ebm Db
No one wants to be defeated
Ebm Db
Showin' how funky and strong is your fight
Ebm Db
It doesn't matter who's wrong or right
Ebm
Just beat it
Db
Just beat it
Ebm
Just beat it
Db
Just beat it
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Beat It – Michael Jackson
NotasX
Análisis armónico
Michael Jackson – Beat It: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ebm y termina en Db. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque empieza en Ebm y Ebm suena 24 veces mientras que Gb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb | — |
| iii | Bbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Dominante secundaria V/vi — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# | 4× |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | 28× |
| vi | Ebm | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb | 24× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb | 24× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb | — |
| v | Bbm | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — color cálido | B · D# · F# | 4× |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | 28× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 3 acordes distintos, 56 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Db Ebm GbV → vicadencia rota EbmVII → illegada eólica ×23
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×4
El cambio al que debes prestar atención es Db → Ebm, se oye 23 veces. Desde Ebm es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde Gb se lee como V → vi (cadencia rota: se espera Gb y cae en Ebm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Ebm pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Db, Ebm, B; léelos como V–vi–IV en Gb o VII–i–VI en Ebm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Db → Ebm (V → vi en Gb, VII → i en Ebm): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Termina en Db y deja la última palabra al lado de Gb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Beat It – Michael Jackson en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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