Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Yüksek Sadakat – Bir Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Bm, G, D, A, F, E, Bb, Dm … Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Bm D A G Bm Hep o aynı hikaye D Bir adam ve bir kadın Bm Bak kalmışım biçare D Kaç gündür yok ki tadım Em D Kat ettiğim yollar boş mesafeler belirsiz A Mazim geçiyor önümden yürürken adım adım G Bm Uğradığım hiç bir handa aradığım derman yok G E Buraya nasıl geldim hangi yollardan geçtim G Bm Han bomboş hancı sarhoş derdimi dinleyen yok G E Bb Buraya nasıl geldim beni nasıl tükettin F Bir gün ben gidince A Bir tek sen kalınca Dm Bb C# Sus ve beni hatırla F A Dm Geçtiğin bu yollarda kaldığım tüm hanlarda dur C# D# F Gönlüne hüzün çökünce Bm D A G Bm Peşimdeki seraplarda D Bir varsın bir de yoksun Bm D Başta her şey sendin şimdi azdan biraz çoksun Em D Sancılarım yok olup yaram kabuk bağlarken A Dünya büyüyor önümde hayalin küçülürken G Bm Uğradığım hiç bir handa aradığım derman yok G E Buraya nasıl geldim hangi yollardan geçtim G Bm Han bomboş hancı sarhoş derdimi dinleyen yok G E Bb Buraya nasıl geldim beni nasıl tükettin F Bir gün ben gidince A Bir tek sen kalınca Dm Bb C# Sus ve beni hatırla F A Dm Geçtiğin bu yollarda kaldığım tüm hanlarda dur C# D# F Gönlüne hüzün çökünce
Ende des Songs Noch einmal?
Yüksek Sadakat – Bir Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Yüksek Sadakat – Bir: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil er mit Bm beginnt und Bm 10-mal erklingt, D nur 8-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 8× |
| i | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 4× |
| bII | D# | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | D# · G · A# | 2× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 2× |
| V/V | E | Zwischendominante V/V — führt zu AZwischendominante | E · G# · B | 4× |
| bIII | F | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | F · A · C | 6× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 10× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 8× |
| bVI | Bb | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Bb · D · F | 4× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 10× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| VII | C# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E# · G# | 4× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 10× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| II | C# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E# · G# | 4× |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 8× |
| iii | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 4× |
| #III | D# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D# · G · A# | 2× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 2× |
| IV | E | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | E · G# · B | 4× |
| #IV | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 6× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 10× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 8× |
| #VII | Bb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 11 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 62-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. E wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. F, Bb, D# sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×6
Achte besonders auf den Wechsel G → Bm, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von D liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei F den Akkordtönen (F · A · C) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Bm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bm, G, D, A; lies sie als vi–IV–I–V in D oder als i–VI–III–VII in Bm. E sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu A. Hör genau auf G → Bm (IV → vi in D, VI → i in Bm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Mit dem Schluss auf F besiegelt der Song D als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Yüksek Sadakat – Bir: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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