Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Black Or White – Michael Jackson
Tonalité D majeur – B mineur Accords A, E, Em, B, G Tonalité facile G (capo 7)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
E
I took my baby on a Saturday bang
Boy is that girl with you? Yes, we're one and the same
A
Now I believe in miracles
and a miracle has happened tonight
B
But, if you're thinkin' about my baby
A E
it don't matter if you're black or white
E
They print my message in the Saturday Sun
I had to tell them, I ain't second to none
A
And I told about equality
and it's true, either you're wrong or you're right
B
But, if you're thinkin' about my baby
A E
it don't matter if you're black or white
E G A
I`m tired of this devil, I`m tired of this stuff
G A
I`m tired of this business, so when the going gets rough
G A
I ain't scared of your brother, I ain't scared of no sheets
G A
I ain't scared of nobody, girl when the goin' gets mean
Em A
Protection for gangs, clubs, and nations
Em A
causing grief in human relations
Em A
It's a turf war on a global scale
Em A
I'd rather hear both sides of the tale
Em A Em
See, it's not about races, just places, faces
A Em
Where your blood comes from is where your space is
A
I've seen the bright get duller
A
I'm not going to spend my life being a color
A
Don't tell me you agree with me,
E
when I saw you kicking dirt in my eye
B
But, if you're thinkin' about my baby
A E
it don't matter if you're black or white
B
I said, if you're thinkin' about my baby
A E
it don't matter if you're black or white
B
I said, if you're thinkin' of being my brother
A E
it don't matter if you're black or white
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Black Or White – Michael Jackson
NotesX
Analyse harmonique
Michael Jackson – Black Or White: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur E et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre D majeur et B mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | — |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 7× |
| V/V | E | Dominante secondaire V/V — mène à Adominante secondaire | E · G# · B | 9× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 4× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 20× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | — |
| V/ii | B | Dominante secondaire V/ii — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 5× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | — |
| V/iv | B | Dominante secondaire V/iv — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 5× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | — |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 7× |
| IV | E | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | E · G# · B | 9× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 4× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 20× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 5 accords différents apparaissent 45 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. E, B jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×7
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×4
Le passage à surveiller est Em → A, entendu 7 fois. Du côté de D, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de Bm, c'est iv → VII. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur E, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. A, E, Em, B portent la chanson : V–V/V–ii–V/ii par rapport à D, VII–IV–iv–V/iv par rapport à Bm. E apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à A. Tendez l'oreille sur Em → A (ii → V en D, iv → VII en Bm) : ii → V — la préparation classique de la dominante. En finissant sur E, la chanson scelle D comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Black Or White – Michael Jackson à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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