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Taylor Swift – No Body No Crime (Haim) Akkorde

Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Gm, Cm, F, Eb, Bb, Dm, D7 Leichte Tonart G (Kapo 3)

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Kapo 0

Gm
He did it, he did it

Gm  Eb  F  Cm  Gm  Eb  F  Cm

Gm        Eb
 Este's a friend of mine
   F                               Cm                    Gm
We meet up every Tuesday night for dinner and a glass of wine
            Eb
Este's been losin' sleep
    F                                  Cm                  Gm
Her husband's actin' different, and it smells like infidelity
                         Bb                  F
She says, "That ain't my merlot on his mouth
              Cm                     Gm
That ain't my jewelry on our joint account"
          Bb            F
No, there ain't no doubt

I think I'm gonna call him out

        Gm            Cm            Eb         F        Gm
She says, "I think he did it, but I just can't prove it"
           Cm            Eb         F       Gm
I think he did it, but I just can't prove it
           Cm            Bb         F       Gm
I think he did it, but I just can't prove it
       Cm
No, no body, no crime
    F                                  Gm
But I ain't lettin' up until the day I die

   Eb  F  Cm
No, no
           Gm
I think he did it
   Eb  F    Cm
No, no   he did it

Gm    Eb           F
 Este wasn't there Tuesday night at Olive Gardеn
Cm               Gm
At her job or anywhere
               Eb
Hе reports his missing wife
      F
And I noticed when I passed his house
    Cm                           Gm
His truck has got some brand new tires
        Bb               F
And his mistress moved in
          Cm                   Gm
Sleeps in Este's bed and everything
          Bb            F
No, there ain't no doubt

Somebody's gotta catch him out, 'cause

Gm          Cm            Eb         F       Gm
 I think he did it, but I just can't prove it
           Cm            Eb         F       Gm
I think he did it, but I just can't prove it
           Cm            Bb         F       Gm
I think he did it, but I just can't prove it
       Cm
No, no body, no crime
    F                                  Gm
But I ain't lettin' up until the day I die

   Eb  F  Cm
No, no
           Gm
I think he did it
   Eb  F    Cm
No, no   he did it

Cm                                         Gm
 Good thing my daddy made me get a boating license when I was fifteen
Cm                                      Gm
 And I've cleaned enough houses to know how to cover up a scene

Dm                                Gm
 Good thing Este's sister's gonna swear she was with me (She was with me, dude)
Cm                                      D7
 Good thing his mistress took out a big life insurance policy

Gm              Cm               Eb         F       Gm
 They think she did it, but they just can't prove it
               Cm               Eb         F       Gm
They think she did it, but they just can't prove it
             Cm               Bb        F       Gm
She thinks I did it, but she just can't prove it
       Cm
No, no body, no crime
  Eb                          F     Gm
I wasn't lettin' up until the day he
       Cm
No, no body, no crime
  Eb                          F     Gm
I wasn't lettin' up until the day he
       Cm
No, no body, no crime
  F
I wasn't lettin' up until the day he died

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Taylor Swift – No Body No Crime (Haim) Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Taylor Swift – No Body No Crime (Haim): Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Gm und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Bb-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

G-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
#7 = F# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm beginnt, Gm 32-mal erklingt, Bb nur 7-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Gm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Bb-Dur
Stufe	Akkord	Funktion	Töne	Im Song
I	Bb	Tonika — das Zuhause	Bb · D · F	7×
ii	Cm	Supertonika — bereitet die Dominante vor	C · Eb · G	29×
iii	Dm	Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie	D · F · A	1×
V7/vi	D7	Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante	D · F# · A · C	1×
IV	Eb	Subdominante — führt von zu Hause weg	Eb · G · Bb	18×
V	F	Dominante — stärkster Zug nach Hause	F · A · C	28×
vi	Gm	Paralleles Moll — die melancholische Seite	G · Bb · D	32×
vii°	Adim	Leittonakkord — Spannung	A · C · Eb	—

Aus Sicht von G-Moll
Stufe	Akkord	Funktion	Töne	Im Song
i	Gm	Tonika — das Zuhause	G · Bb · D	32×
ii°	Adim	Supertonika — bereitet die Dominante vor	A · C · Eb	—
III	Bb	Paralleles Dur — die helle Seite	Bb · D · F	7×
iv	Cm	Subdominante — führt von zu Hause weg	C · Eb · G	29×
v	Dm	Moll-Dominante — sanfter Zug	D · F · A	1×
V7	D7	Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll	D · F# · A · C	1×
VI	Eb	Submediante — warme Farbe	Eb · G · Bb	18×
VII	F	Subtonika — Stufe zurück zur Tonika	F · A · C	28×

Analyse

Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 116-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Gm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Bb ist dasselbe D7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Gm.

Akkordfolgen

Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×18
F Gm BbV → viTrugschluss GmVII → iäolischer Schluss ×15
Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iMoll-Plagalschluss ×13
Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×3
D7 Gm BbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante GmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×1
Dm Gm Bbiii → vi Gmv → iKadenz in natürlich Moll ×1

Achte besonders auf den Wechsel Eb → F, 18-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Bb liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Wenn D7 kommt, spiel statt des F der Tonleiter ein F#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

Im Song gespielt – leitereigener Akkord
Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

Kapodaster und leichtere Tonarten

Mit Bb-Dur-Griffen

Kapo 1 + A-Griffe
Kapo 3 + G-Griffe
Kapo 6 + E-Griffe

Mit G-Moll-Griffen

Kapo 3 + Em-Griffe
Kapo 5 + Dm-Griffe

Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
2 Halbtöne höher

Die harmonische Geschichte des Songs

Der Eröffnungsakkord Gm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Gm, Cm, F, Eb tragen den Song: vi–ii–V–IV bezogen auf Bb, i–iv–VII–VI bezogen auf Gm. D7 ist die spannende Wendung: In Bb ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Gm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Eb → F (IV → V in Bb, VI → VII in Gm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Der Schlussakkord ist F; das Ohr kommt in Bb zur Ruhe.

Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

Taylor Swift – No Body No Crime (Haim): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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