Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Taylor Swift – Opalite Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde D/F#, Cmaj7, Em, G, Am, D Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Cmaj7 D/F# Cmaj7 D/F#
Cmaj7
I had a bad habit
D/F# Cmaj7
Of missing lovers past
D/F# Cmaj7
My brother used to call it
D/F# Em
"Eating out of the trash"
D/F#
It's never gonna last
Cmaj7
I thought my house was haunted
D/F# Cmaj7
I used to live with ghosts
D/F# Cmaj7
And all the perfect couples
D/F# Em
Said "When you know you know"
D/F#
And "When you don't you don't"
Cmaj7 D/F#
And all of the foes and all of the friends (ah, ah)
Cmaj7 D/F#
Have seen it before, they'll see it again (ah, ah)
Cmaj7
Life is a song, it ends when it ends
D/F# Em
I was wrong
D/F# G
But my mama told me it's alright
Em
You were dancing through the lightning strikes
Am
Sleepless in the onyx night
D
But now the sky is Opalite
G
Oh oh oh oh, oh my Lord
Em
Never made no one like you before
Am
You had to make your own sunshine
D
But now the sky is Opalite (oh oh)
Cmaj7
You couldn't understand it
D/F# Cmaj7
Why you felt alone
D/F# Cmaj7
You were in it for real
D/F# Em
She was in her phone
D/F#
And you were just a pose
Cmaj7
And don't we try to love love?
D/F# Cmaj7
We give it all we got
D/F# Cmaj7
You finally left the table
D/F# Em
And what a simple thought
D/F#
You're starving 'til you're not
Cmaj7 D/F#
And all of the foes and all of the friends (ah, ah)
Cmaj7 D/F#
Have messed up before, they'll mess up again (ah, ah)
Cmaj7
Life is a song, it ends when it ends
D/F# m
You move on
D/F# G
And that's when I told you it's alright
Em
You were dancing through the lightning strikes
Am
Sleepless in the onyx night
D
But now the sky is Opalite
G
Oh oh oh oh, oh my Lord
Em
Never met no one like you before
Am
You had to make your own sunshine
D
But now the sky is Opalite
G Em
This is just a storm inside a teacup
Am
But shelter here with me, my love
D
Thunder like a drum, this life will beat you up, up, up, up
G Em
This is just a temporary speed bump
Am
But failure brings you freedom
D
And I can bring you love, love, love, love, love!
Don't you sweat it, baby
G
It's alright
Em
You were dancing through the lightning strikes
Am
(Oh so) Sleepless in the onyx night
D
But now the sky is Opalite
G
Oh oh oh oh, oh my Lord
Em
Never met no one like you before
Am
You had to make your own sunshine
D
But now the sky is Opalite
G
Oh oh oh oh oh
Ende des Songs Noch einmal?
Taylor Swift – Opalite Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Taylor Swift – Opalite: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cmaj7 und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen G-Dur und E-Moll, weil er auf G zur Ruhe kommt und Em 13-mal erklingt, G nur 9-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 9× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | 8× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · B | 20× |
| V | D/F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 25× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 8× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 13× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 13× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 9× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | 8× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · B | 20× |
| VII | D/F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 25× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 8× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 83-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Cmaj7 D/F# GIVmaj7 → VIV → V EmVImaj7 → VIIVI → VII ×20
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×8
- D G GV → Iauthentischer Ganzschluss EmVII → III ×7
- D/F# Em GV → viTrugschluss EmVII → iäolischer Schluss ×5
- D/F# G GV → Iauthentischer Ganzschluss EmVII → III ×2
Achte besonders auf den Wechsel Cmaj7 → D/F#, 20-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als IVmaj7 → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Em ist er VImaj7 → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über D/F# landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cmaj7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Cmaj7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. D/F#, Cmaj7, Em, G tragen den Song: V–IVmaj7–vi–I bezogen auf G, VII–VImaj7–i–III bezogen auf Em. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Cmaj7 → D/F# (IVmaj7 → V in G, VImaj7 → VII in Em): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Mit dem Schluss auf G besiegelt der Song G als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Taylor Swift – Opalite: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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