Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Taylor Swift – Daylight Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde C, G, F, Dm Leichte Tonart D
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
C G F
My love was as cruel as the cities I lived in
C G F
Everyone looked worse in the light
C G F
There are so many lines that I've crossed unforgiven
C G F
I'll tell you the truth, but never goodbye
C G
I don't wanna look at anything else now that I saw you
Dm F
I don't wanna think of anything else now that I thought of you
C G
I've been sleeping so long in a 20 year dark night
Dm
And now I see daylight,
F
I only see daylight
C G F
Luck of the draw only draws the unlucky
C G F
And so I became the butt of the joke
C G F
I wounded the good and I trusted the wicked
C G F
Clearing the air, I breathed in the smoke
C
Maybe you ran with the wolves and refused to settle down
G
Maybe I've stormed out of every single room in this town
Dm
Threw out our cloaks and our daggers because it's morning now
F
It's brighter now, now
C G
I don't wanna look at anything else now that I saw you
Dm F
I don't wanna think of anything else now that I thought of you
C G
I've been sleeping so long in a 20 year dark night
Dm
And now I see daylight ,
F
I only see daylight
C G
I only see daylight, daylight, daylight, daylight
Dm F
I only see daylight, daylight, daylight, daylight
C
And I can still see it all
G
All of you, all of me
Dm
I once believed love would be
F
But it's golden
C
And I can still see it all
G
Back and forth from New York
Dm
I once believed love would be
F
But it's golden
C
Like Daylight
G
Like daylight
Dm
Like daylight
F
Daylight
C G
I don't wanna look at anything else now that I saw you
Dm F
I don't wanna think of anything else now that I thought of you
C G
I've been sleeping so long in a 20 year dark night
Dm
And now I see daylight ,
F
I only see daylight
C G
I only see daylight, daylight, daylight, daylight
Dm F
I only see daylight, daylight, daylight, daylight
C G
I only see daylight, daylight, daylight, daylight
Dm F
I only see daylight, daylight, daylight, daylight
C G
Like daylight
Dm F
It's golden like daylight
C G
You gotta step into the daylight and let it go
Dm F C G
Just let it go, let it go
Dm
I wanna be defined by the things that I love
F
Not the things I hate
C
Not the things that I'm afraid of, I'm afraid of
G
Not the things that haunt me in the middle of the night
Dm
I, I just think that
F
You are what you love
Ende des Songs Noch einmal?
Taylor Swift – Daylight Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Taylor Swift – Daylight: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil er mit C beginnt und C 25-mal erklingt, Am dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 25× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 17× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| III | E | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 25× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 25× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | — |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | — |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 25× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 17× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 25× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 25× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 92-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- F C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×24
Achte besonders auf den Wechsel F → C, 24-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Am ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit C als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. C, G, F, Dm tragen den Song: I–V–IV–ii bezogen auf C, III–VII–VI–iv bezogen auf Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F → C (IV → I in C, VI → III in Am): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf F besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Taylor Swift – Daylight: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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