Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Daylight – Taylor Swift
Tono C mayor – A menor Acordes C, G, F, Dm Tono fácil D
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
C G F
My love was as cruel as the cities I lived in
C G F
Everyone looked worse in the light
C G F
There are so many lines that I've crossed unforgiven
C G F
I'll tell you the truth, but never goodbye
C G
I don't wanna look at anything else now that I saw you
Dm F
I don't wanna think of anything else now that I thought of you
C G
I've been sleeping so long in a 20 year dark night
Dm
And now I see daylight,
F
I only see daylight
C G F
Luck of the draw only draws the unlucky
C G F
And so I became the butt of the joke
C G F
I wounded the good and I trusted the wicked
C G F
Clearing the air, I breathed in the smoke
C
Maybe you ran with the wolves and refused to settle down
G
Maybe I've stormed out of every single room in this town
Dm
Threw out our cloaks and our daggers because it's morning now
F
It's brighter now, now
C G
I don't wanna look at anything else now that I saw you
Dm F
I don't wanna think of anything else now that I thought of you
C G
I've been sleeping so long in a 20 year dark night
Dm
And now I see daylight ,
F
I only see daylight
C G
I only see daylight, daylight, daylight, daylight
Dm F
I only see daylight, daylight, daylight, daylight
C
And I can still see it all
G
All of you, all of me
Dm
I once believed love would be
F
But it's golden
C
And I can still see it all
G
Back and forth from New York
Dm
I once believed love would be
F
But it's golden
C
Like Daylight
G
Like daylight
Dm
Like daylight
F
Daylight
C G
I don't wanna look at anything else now that I saw you
Dm F
I don't wanna think of anything else now that I thought of you
C G
I've been sleeping so long in a 20 year dark night
Dm
And now I see daylight ,
F
I only see daylight
C G
I only see daylight, daylight, daylight, daylight
Dm F
I only see daylight, daylight, daylight, daylight
C G
I only see daylight, daylight, daylight, daylight
Dm F
I only see daylight, daylight, daylight, daylight
C G
Like daylight
Dm F
It's golden like daylight
C G
You gotta step into the daylight and let it go
Dm F C G
Just let it go, let it go
Dm
I wanna be defined by the things that I love
F
Not the things I hate
C
Not the things that I'm afraid of, I'm afraid of
G
Not the things that haunt me in the middle of the night
Dm
I, I just think that
F
You are what you love
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Daylight – Taylor Swift
NotasX
Análisis armónico
Taylor Swift – Daylight: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque empieza en C y C suena 25 veces mientras que Am no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 25× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 17× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| III | E | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 25× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 25× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | — |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | — |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 25× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 17× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 25× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 25× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 92 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- F C CIV → Icadencia plagal AmVI → III ×24
El cambio al que debes prestar atención es F → C, se oye 24 veces. Desde C se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Am es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en C, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. C, G, F, Dm sostienen la canción: I–V–IV–ii respecto a C, III–VII–VI–iv respecto a Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a F → C (IV → I en C, VI → III en Am): cadencia plagal — el suave final de «amén». Al terminar en F, la canción sella C como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Daylight – Taylor Swift en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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