Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Taylor Swift – Loml Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde G, Am, F, C, Dm Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
C Am G F
C Am G
Who's gonna stop us from waltzing back into rekindled flames
G
If we know the steps anyway
C Am G
We embroidered the memories of the time I was away
G
Stitching: We were just kids, babe
F Am
I said: I don't mind, it takes time
G G
I thought I was better safe than starry eyed
F Am G G
I felt a glow like this, never before and never since
C Am
If you know it in one glimpse, it's legendary
G
You and I go from one kiss to getting married
C Am
Still alivе, killing time at the cemеtery
G
Never quite buried
F Am
And your suit and tie, in the nick of time
G G
You low down boy, you stand up guy
F Am G
Holy ghost, you told me I'm the love of your life
G C Am
Said I'm the love of your life
G F
About a million times
C Am
Who's gonna tell me the truth when you blew in with the winds of
G
Fate
G
And told me I reformed you
C Am G
When your impressionist paintings of heaven turned out to be fakes
G
Well, you took me to hell too
F Am
And all at once, the ink bleeds
G G
A con man sells a fool a get love quick scheme
F Am G G
I felt a hole like this, never before and ever since
C Am
If you know it in one glimpse, it's legendary
G
What we thought was for all time was momentary
C Am
Still alivе, killing time at the cemеtery
G G
Never quite buried
F Am
You cinephile in black and white
G G
All those plot twists and dynamite
F Am
Mister Steal Your Girl, then make her cry
G G
Said I'm the love of your life
Dm C
You shit talked me under the table
F
Talking rings and talking cradles
G Dm
I wish I could unrecall how we almost had it all
C
Dancing phantoms on the terrace
F
Are they second hand embarrassed
G
That I can't get out of bed
C
'Cause something counterfeit's dead
Am F
It was legendary
G C
It was momentary
Am
It was unnecessary
F
Should've let it stay buried
G F
Oh, what a valiant roar
Am
What a bland goodbye
G G
The coward claimed he was a lion
F Am
I'm combing through the braids of lies
G G
I'll never leave, never mind
F Am
Our field of dreams engulfed in fire
G G
Your arson's match, your somber eyes
F Am
And I'll still see until I die
G G
You're the loss of my life
Ende des Songs Noch einmal?
Taylor Swift – Loml Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Taylor Swift – Loml: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen C-Dur und A-Moll, weil er mit C beginnt und Am 24-mal erklingt, C nur 14-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 14× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 2× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 18× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 43× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 24× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 24× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 14× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 2× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 18× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 43× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 101-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×12
- G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×9
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×4
- F C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×2
Achte besonders auf den Wechsel F → Am, 12-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als IV → vi; aus Sicht von Am ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit C als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind G, Am, F, C; lies sie als V–vi–IV–I in C oder als VII–i–VI–III in Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F → Am (IV → vi in C, VI → i in Am): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Der Schlussakkord ist G; das Ohr kommt in C zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Taylor Swift – Loml: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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