Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Loml – Taylor Swift
Tonalité C majeur – A mineur Accords G, Am, F, C, Dm Tonalité facile G (capo 5)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : C | Am
Capo : 0
C Am G F
C Am G
Who's gonna stop us from waltzing back into rekindled flames
G
If we know the steps anyway
C Am G
We embroidered the memories of the time I was away
G
Stitching: We were just kids, babe
F Am
I said: I don't mind, it takes time
G G
I thought I was better safe than starry eyed
F Am G G
I felt a glow like this, never before and never since
C Am
If you know it in one glimpse, it's legendary
G
You and I go from one kiss to getting married
C Am
Still alivе, killing time at the cemеtery
G
Never quite buried
F Am
And your suit and tie, in the nick of time
G G
You low down boy, you stand up guy
F Am G
Holy ghost, you told me I'm the love of your life
G C Am
Said I'm the love of your life
G F
About a million times
C Am
Who's gonna tell me the truth when you blew in with the winds of
G
Fate
G
And told me I reformed you
C Am G
When your impressionist paintings of heaven turned out to be fakes
G
Well, you took me to hell too
F Am
And all at once, the ink bleeds
G G
A con man sells a fool a get love quick scheme
F Am G G
I felt a hole like this, never before and ever since
C Am
If you know it in one glimpse, it's legendary
G
What we thought was for all time was momentary
C Am
Still alivе, killing time at the cemеtery
G G
Never quite buried
F Am
You cinephile in black and white
G G
All those plot twists and dynamite
F Am
Mister Steal Your Girl, then make her cry
G G
Said I'm the love of your life
Dm C
You shit talked me under the table
F
Talking rings and talking cradles
G Dm
I wish I could unrecall how we almost had it all
C
Dancing phantoms on the terrace
F
Are they second hand embarrassed
G
That I can't get out of bed
C
'Cause something counterfeit's dead
Am F
It was legendary
G C
It was momentary
Am
It was unnecessary
F
Should've let it stay buried
G F
Oh, what a valiant roar
Am
What a bland goodbye
G G
The coward claimed he was a lion
F Am
I'm combing through the braids of lies
G G
I'll never leave, never mind
F Am
Our field of dreams engulfed in fire
G G
Your arson's match, your somber eyes
F Am
And I'll still see until I die
G G
You're the loss of my life
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Loml – Taylor Swift
NotesX
Analyse harmonique
Taylor Swift – Loml: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre C majeur et A mineur, car elle s'ouvre sur C et Am revient 24 fois contre 14 pour C. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 14× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 2× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 18× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 43× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 24× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 24× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 14× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 2× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 18× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 43× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 5 accords différents apparaissent 101 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×12
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×9
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×4
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×2
Le passage à surveiller est F → Am, entendu 12 fois. Du côté de C, il se lit IV → vi; du côté de Am, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur C, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont G, Am, F, C ; lisez-les comme V–vi–IV–I en C ou VII–i–VI–III en Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur F → Am (IV → vi en C, VI → i en Am) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. L'accord final est G ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Loml – Taylor Swift à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.