Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Right Where You Left Me – Taylor Swift
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords F, Bb, Eb, Gm, Cm, Dm Tonalité facile G (capo 3)
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
F
Friends break up, friends get married
Gm
Strangers get born, strangers get buried
Eb
Trends change, rumors fly through new skies
Bb F
But I'm right where you left me
Matches burn after the other
Gm
Pages turn and stick to each other
Eb
Wages earned and lessons learned
Bb F
But I, I'm right where you left me
F Gm
Help, I'm still at the restaurant
Eb
Still sitting in a corner I haunt
Cross-legged in the dim light
Bb F
They say, "What a sad sight", I
Gm
I swear you could hear a hair pin drop
Eb
Right when I felt the moment stop
Glass shattered on the white cloth
Bb F
Everybody moved on, I
Cm
I stayed there
Bb
Dust collected on my pinnedup hair
F Cm
They expected me to find somewhere
Bb
Some perspective, but I sat and stared
F
Right where you left me
Gm Eb
You left me no, oh, you left me no
Bb F
You left me no choice but to stay here forever
Gm Eb
You left me, you left me no, oh, you left me no
Bb F
You left me no choice but to stay here forever
Cm Cm Bb F
Dm Eb
Did you ever hear about the girl who got frozen
Time went on for everybody else
F Eb
She won't know it, she's still twenty-three inside her fantasy
Bb
How it was supposed to be
Dm Eb
Did you hear about the girl who lives in delusion
F
Breakups happen every day, you don't have to lose it
Eb
She's still twenty-three inside her fantasy
Bb
And you're sitting in front of me
Gm Eb
At the restaurant when I was still the one you want
Bb F
Cross-legged in the dim light everything was just right, I
F Gm
I could feel the mascara run
Eb
You told me that you met someone
Glass shattered on the white cloth
Bb F
Everybody moved on
F Gm
Help, I'm still at the restaurant
Eb
Still sitting in a corner I haunt
Cross-legged in the dim light
Bb F
They say, "What a sad sight", I
Cm
I stayed there
Bb
Dust collected on my pinned-up hair
F Cm
I'm sure that you got a wife out there
Bb
Kids and Christmas, but I'm unaware
F Cm
Cause I'm right where I cause no harm
Mind my business
Bb
If our love died young
F
I can't bear witness
Cm
And it's been so long
Bb
But if you ever think you got it wrong
F
I'm right where
Bb F
You left me
Gm Eb
You left me no, oh, you left me no
Bb F
You left me no choice but to stay here forever
Gm Eb
You left me, you left me no, oh, you left me no
Bb F
You left me no choice but to stay here forever
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Right Where You Left Me – Taylor Swift
NotesX
Analyse harmonique
Taylor Swift – Right Where You Left Me: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb majeur, car Bb revient 21 fois contre 11 pour Gm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis G mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 21× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 8× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 2× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 15× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 25× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 11× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 11× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 21× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 8× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 2× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 15× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 25× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 6 accords différents apparaissent 82 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Eb Bb BbIV → Icadence plagale GmVI → III ×13
- F Gm BbV → vicadence rompue GmVII → iarrivée éolienne ×10
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×2
- F Bb BbV → Icadence parfaite GmVII → III ×1
Le passage à surveiller est Eb → Bb, entendu 13 fois. Du côté de Bb, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Gm, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est F ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est F, Bb, Eb, Gm — V–I–IV–vi côté Bb, VII–III–VI–i côté Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Eb → Bb (IV → I en Bb, VI → III en Gm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». L'accord final est F ; l'oreille se repose en Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Right Where You Left Me – Taylor Swift à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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