Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Raptiye Rap Rap – Cem Karaca
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords C#5, E5, C5, F5, C Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
C5 C#5 E5 F5 Hanimini hüppen dezigi banna rap rap C5 C#5 E5 F5 Tefeşle kayyuş illede kıtmir rap rap C5 C#5 E5 F5 Alavere dalavere kim ala da kim vere rap rap C5 C#5 E5 F5 Köşeleri möşeleri dön baba dönelim rap rap C5 C#5 E5 F5 Raptiye rap rap zaptiye zap zap rap rap C C#5 E5 F5 N'aber nitekin gene geldi şapka rap rap C5 E5 C#5 Ben sana hayran C5 E5 C#5 Sen cama tırman F5 E5 C#5 C5 Yok içmeye bir şişe bile ayran F5 E5 C#5 C5 Nene gerek senin taht-ı revan C5 C#5 E5 F5 Maaşla gırtlak gırtlak gırtlağa rap rap C5 C#5 E5 F5 Bir kitap okuyor bakın şu çatlağa rap rap C5 C#5 E5 F5 Liberal miberal malı kap götür al rap rap C5 C#5 E5 F5 Eriyor liralar mark kap dolar al rap rap C5 C#5 E5 F5 Bul bir kaşalot toriğini işlet rap rap C5 C#5 E5 F5 Bir koy üç al üçünüde beşlet rap rap C5 C#5 E5 F5 Raptiye rap rap zaptiye zap zap rap rap C5 C#5 E5 F5 N'aber nitekim gene geldi şapka rap rap Üf baba bu ne be fotoğraf makinası Uuu aaa uuu aaa uuu aaa Lambada markası uuuu aaa C5 E5 C#5 Ben sana hayran C5 E5 C#5 Sen cama tırman F5 E5 C#5 C5 Yok içmeye bir şişe bile ayran F5 E5 C#5 C5 Nene gerek senin taht-ı revan Şarkıyı burda yasaklasakta mı saklasak Oh george Şarkıyı yoksa yasaklasakta mı saklasak Oh george C5 C#5 E5 F5 Hanimini hüppen dezigi banna rap rap C5 C#5 E5 F5 Tefeşle kayyuş illede kıtmir rap rap C5 C#5 E5 F5 Raptiye rap rap zaptiye zap zap rap rap C5 C#5 E5 F5 Naber nitekim gene geldi şapka rap rap
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Raptiye Rap Rap – Cem Karaca
NotesX
Analyse harmonique
Cem Karaca – Raptiye Rap Rap: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C5 et se termine sur F5. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Bb majeur et G mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| II | C5 | Sus-tonique — prépare la dominante | C · G | 25× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | — |
| V/V | C | Dominante secondaire V/V — mène à Fdominante secondaire | C · E · G | 1× |
| bIII | C#5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · G# | 26× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| III | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | — |
| #IV | E5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · B | 26× |
| V | F5 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · C | 22× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | — |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | — |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| IV | C5 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · G | 25× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | — |
| IV | C | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | C · E · G | 1× |
| #IV | C#5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · G# | 26× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | — |
| #VI | E5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · B | 26× |
| VII | F5 | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · C | 22× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 5 accords différents apparaissent 100 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur C#5, posez-vous sur C#, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E5, posez-vous sur E, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C5, posez-vous sur C, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est C5 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. C#5, E5, C5, F5 portent la chanson : bIII–#IV–II–V par rapport à Bb, #IV–#VI–IV–VII par rapport à Gm. C apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à F. Elle se termine sur F5, laissant le dernier mot au côté Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Raptiye Rap Rap – Cem Karaca à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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