Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Cem Karaca – Raptiye Rap Rap Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde C#5, E5, C5, F5, C Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
C5 C#5 E5 F5 Hanimini hüppen dezigi banna rap rap C5 C#5 E5 F5 Tefeşle kayyuş illede kıtmir rap rap C5 C#5 E5 F5 Alavere dalavere kim ala da kim vere rap rap C5 C#5 E5 F5 Köşeleri möşeleri dön baba dönelim rap rap C5 C#5 E5 F5 Raptiye rap rap zaptiye zap zap rap rap C C#5 E5 F5 N'aber nitekin gene geldi şapka rap rap C5 E5 C#5 Ben sana hayran C5 E5 C#5 Sen cama tırman F5 E5 C#5 C5 Yok içmeye bir şişe bile ayran F5 E5 C#5 C5 Nene gerek senin taht-ı revan C5 C#5 E5 F5 Maaşla gırtlak gırtlak gırtlağa rap rap C5 C#5 E5 F5 Bir kitap okuyor bakın şu çatlağa rap rap C5 C#5 E5 F5 Liberal miberal malı kap götür al rap rap C5 C#5 E5 F5 Eriyor liralar mark kap dolar al rap rap C5 C#5 E5 F5 Bul bir kaşalot toriğini işlet rap rap C5 C#5 E5 F5 Bir koy üç al üçünüde beşlet rap rap C5 C#5 E5 F5 Raptiye rap rap zaptiye zap zap rap rap C5 C#5 E5 F5 N'aber nitekim gene geldi şapka rap rap Üf baba bu ne be fotoğraf makinası Uuu aaa uuu aaa uuu aaa Lambada markası uuuu aaa C5 E5 C#5 Ben sana hayran C5 E5 C#5 Sen cama tırman F5 E5 C#5 C5 Yok içmeye bir şişe bile ayran F5 E5 C#5 C5 Nene gerek senin taht-ı revan Şarkıyı burda yasaklasakta mı saklasak Oh george Şarkıyı yoksa yasaklasakta mı saklasak Oh george C5 C#5 E5 F5 Hanimini hüppen dezigi banna rap rap C5 C#5 E5 F5 Tefeşle kayyuş illede kıtmir rap rap C5 C#5 E5 F5 Raptiye rap rap zaptiye zap zap rap rap C5 C#5 E5 F5 Naber nitekim gene geldi şapka rap rap
Ende des Songs Noch einmal?
Cem Karaca – Raptiye Rap Rap Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Cem Karaca – Raptiye Rap Rap: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C5 und endet mit F5. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Bb-Dur und G-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| II | C5 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · G | 25× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | — |
| V/V | C | Zwischendominante V/V — führt zu FZwischendominante | C · E · G | 1× |
| bIII | C#5 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · G# | 26× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| III | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | — |
| #IV | E5 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · B | 26× |
| V | F5 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · C | 22× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | — |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | — |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | — |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| IV | C5 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · G | 25× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | — |
| IV | C | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | C · E · G | 1× |
| #IV | C#5 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · G# | 26× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | — |
| #VI | E5 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · B | 26× |
| VII | F5 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · C | 22× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 100-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über C#5 landest du auf C#, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E5 landest du auf E, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C5 landest du auf C, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist C5; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. C#5, E5, C5, F5 tragen den Song: bIII–#IV–II–V bezogen auf Bb, #IV–#VI–IV–VII bezogen auf Gm. C sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu F. Er endet auf F5 und lässt der Bb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Cem Karaca – Raptiye Rap Rap: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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