Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mavi Gri – O Ben Olamam Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Dm7, Ebmaj7, Cm7, F, Bbmaj7, Gm Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Ebmaj7 Dm7 Gm
Cm7 Dm7 Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7 Ebmaj7 Dm7
Cm7 Dm7 Ebmaj7 Dm7 Cm7 Dm7 Ebmaj7
Ebmaj7 Bbmaj7
Toparladım bütün kırgınlıklarımı
Ebmaj7 Bbmaj7
Yeniden saydım beni üzdüğün zamanları
Ebmaj7 Bbmaj7
Yokluğunda çok düşündüm gelirsen naparım diye
Ebmaj7 Bbmaj7
O bile beni bu kadar üzmeye yetmedi
Cm7 Dm7 Ebmaj7 F
Ne olur tekrar yorma kendiniii
Cm7 Dm7 Ebmaj7 F
Uğradığım ihanete gücüm yetmedi
Cm7 Dm7 Ebmaj7 F
Yaranamadııııım, sevdiremedim kendimi
Cm7 Dm7 Ebmaj7 F
Aklım ermedi, ne istedin de vermedim
Cm7 Dm7 Ebmaj7 Dm7
Artık olamam senle bir kez daha, olamam yetti
Cm7 Dm7 Ebmaj7 Dm7
Yanında da kalamam, aşığın olamaz tenim
Cm7 Dm7 Ebmaj7 Dm7
Başka bedenleri koklarsın yerime şimdi
Cm7 Dm7 Ebmaj7 Dm7
Çok arar bulursun ya sana verdiğim bu değeri
Cm7 Dm7 Ebmaj7 Dm7
Artık olamam senle bir kez daha, olamam yetti
Cm7 Dm7 Ebmaj7 Dm7
Yanında da kalamam, aşığın olamaz tenim
Cm7 Dm7 Ebmaj7 F
Başka bedenlerde bulursun yerimi şimdi
Cm7 Dm7 Ebmaj7 F
Çok zarar verdin bu kez yok aşk bitti
Ebmaj7 Bbmaj7
Yokluğunda çok üşüdüm ama ısınırım yine
Ebmaj7 Bbmaj7
Ateşin bile beni eritmeye yetmedi
Cm7 Dm7 Ebmaj7 F
Yok hayır tekrar yorma kendiniii
Cm7 Dm7 Ebmaj7 F
Uğradığım ihanete gücüm yetmedi
Cm7 Dm7 Ebmaj7 F
Yaranamadııııım, sevdiremedim kendimi
Cm7 Dm7 Ebmaj7 F
Aklım ermedi, ne istedin de vermedim
Cm7 Dm7 Ebmaj7 F
Artık olamam senle bir kez daha, olamam yetti
Cm7 Dm7 Ebmaj7 F
Yanında da kalamam, aşığın olamaz tenim
Cm7 Dm7 Ebmaj7 F
Başka bedenleri koklarsın yerime şimdi
Cm7 Dm7 Ebmaj7 F
Çok arar bulursun ya sana verdiğim bu değeri
Cm7 Dm7 Ebmaj7 F
Artık olamam senle bir kez daha, olamam yetti
Cm7 Dm7 Ebmaj7 F
Yanında da kalamam, aşığın olamaz tenim
Cm7 Dm7 Ebmaj7 F
Başka bedenlerde bulursun yerimi şimdi
Cm7 Dm7 Ebmaj7 F
Çok zarar verdin bu kez yok aşk bitti
Ende des Songs Noch einmal?
Mavi Gri – O Ben Olamam Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mavi Gri – O Ben Olamam: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebmaj7 und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Dur, weil Bb 6-mal erklingt, Gm nur 1-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bbmaj7 | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F · A | 6× |
| ii7 | Cm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G · Bb | 28× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A · C | 38× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb · D | 35× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 18× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 1× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 1× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| IIImaj7 | Bbmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F · A | 6× |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G · Bb | 28× |
| v7 | Dm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A · C | 38× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb · D | 35× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 18× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 126-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Ebmaj7 F BbIVmaj7 → VIV → V GmVImaj7 → VIIVI → VII ×18
- Ebmaj7 Bbmaj7 BbIVmaj7 → Imaj7Plagalschluss GmVImaj7 → IIImaj7 ×6
- Dm7 Gm Bbiii7 → vi Gmv7 → iKadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Ebmaj7 → F, 18-mal zu hören. Aus Sicht von Bb liest er sich als IVmaj7 → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Gm ist er VImaj7 → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebmaj7 landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Ebmaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Dm7, Ebmaj7, Cm7, F tragen den Song: iii7–IVmaj7–ii7–V bezogen auf Bb, v7–VImaj7–iv7–VII bezogen auf Gm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ebmaj7 → F (IVmaj7 → V in Bb, VImaj7 → VII in Gm): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Der Schlussakkord ist F; das Ohr kommt in Bb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mavi Gri – O Ben Olamam: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Akif AlkanMusik: Akif AlkanArrangement: Mavi Gri
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