Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Right Where You Left Me – Taylor Swift
Tono Bb mayor – G menor Acordes F, Bb, Eb, Gm, Cm, Dm Tono fácil G (cejilla 3)
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
F
Friends break up, friends get married
Gm
Strangers get born, strangers get buried
Eb
Trends change, rumors fly through new skies
Bb F
But I'm right where you left me
Matches burn after the other
Gm
Pages turn and stick to each other
Eb
Wages earned and lessons learned
Bb F
But I, I'm right where you left me
F Gm
Help, I'm still at the restaurant
Eb
Still sitting in a corner I haunt
Cross-legged in the dim light
Bb F
They say, "What a sad sight", I
Gm
I swear you could hear a hair pin drop
Eb
Right when I felt the moment stop
Glass shattered on the white cloth
Bb F
Everybody moved on, I
Cm
I stayed there
Bb
Dust collected on my pinnedup hair
F Cm
They expected me to find somewhere
Bb
Some perspective, but I sat and stared
F
Right where you left me
Gm Eb
You left me no, oh, you left me no
Bb F
You left me no choice but to stay here forever
Gm Eb
You left me, you left me no, oh, you left me no
Bb F
You left me no choice but to stay here forever
Cm Cm Bb F
Dm Eb
Did you ever hear about the girl who got frozen
Time went on for everybody else
F Eb
She won't know it, she's still twenty-three inside her fantasy
Bb
How it was supposed to be
Dm Eb
Did you hear about the girl who lives in delusion
F
Breakups happen every day, you don't have to lose it
Eb
She's still twenty-three inside her fantasy
Bb
And you're sitting in front of me
Gm Eb
At the restaurant when I was still the one you want
Bb F
Cross-legged in the dim light everything was just right, I
F Gm
I could feel the mascara run
Eb
You told me that you met someone
Glass shattered on the white cloth
Bb F
Everybody moved on
F Gm
Help, I'm still at the restaurant
Eb
Still sitting in a corner I haunt
Cross-legged in the dim light
Bb F
They say, "What a sad sight", I
Cm
I stayed there
Bb
Dust collected on my pinned-up hair
F Cm
I'm sure that you got a wife out there
Bb
Kids and Christmas, but I'm unaware
F Cm
Cause I'm right where I cause no harm
Mind my business
Bb
If our love died young
F
I can't bear witness
Cm
And it's been so long
Bb
But if you ever think you got it wrong
F
I'm right where
Bb F
You left me
Gm Eb
You left me no, oh, you left me no
Bb F
You left me no choice but to stay here forever
Gm Eb
You left me, you left me no, oh, you left me no
Bb F
You left me no choice but to stay here forever
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Right Where You Left Me – Taylor Swift
NotasX
Análisis armónico
Taylor Swift – Right Where You Left Me: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb mayor, porque Bb suena 21 veces frente a 11 de Gm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde G menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | 21× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 8× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 2× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 15× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 25× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 11× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 11× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | 21× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 8× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 2× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 15× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 25× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 82 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Eb Bb BbIV → Icadencia plagal GmVI → III ×13
- F Gm BbV → vicadencia rota GmVII → illegada eólica ×10
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×2
- F Bb BbV → Icadencia auténtica GmVII → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es Eb → Bb, se oye 13 veces. Desde Bb se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Gm es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es F; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es F, Bb, Eb, Gm: V–I–IV–vi desde Bb, VII–III–VI–i desde Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Eb → Bb (IV → I en Bb, VI → III en Gm): cadencia plagal — el suave final de «amén». El acorde final es F; el oído descansa en Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Right Where You Left Me – Taylor Swift en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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