Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de So Long, London – Taylor Swift
Tono A mayor – F# menor Acordes Bm, A, Gbm, E/G#, E, D Tono fácil G (cejilla 2)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
So long , London
Gbm
I saw in my mind fairy
Lights through the mist
Bm
I kept calm and carried
The weight of the rift
E/G#
Pulled him in tighter
A
Each time he was driftin' away
Gbm
My spine split from
Carrying us up the hill
Bm
Wet through my clothes
Weary bones caught the chill
E/G#
I stopped tryna make him laugh
A
Stopped tryna drill the safe
Gbm
Thinkin'
Bm
"How much sad did you think I had
E/G#
Did you think I had in me?"
A
Oh, the tragedy
Bm Gbm A E/G#
So long, London
Bm Gbm A E/G#
You'll find someone
Gbm
I didn't opt in to be your odd man out
Bm
I founded the club
She's heard great things about
E/G#
I left all I knew, you left me at the
A
House by the Heath
Gbm
I stoppеd CPR, after all, it's no use
Bm
The spirit was gonе
We would never come to
E/G#
And I'm pissed off you let me give you
A
All that youth for free
Bm Gbm A E/G#
For so long, London
Bm Gbm A E/G#
Stitches undone
Bm Gbm A E/G#
Two graves, one gun
Bm Gbm A E/G#
I'll find someone
Gbm
And you say I abandoned the ship
A
But I was going down with it
E
My white knuckle dying grip
Bm
Holding tight to your quiet resentment
And my friends said
Gbm
It isn't right to be scared
A
Every day of a love affair
E
Every breath feels like rarest air
Bm
When you're not sure if he
Wants to be there
Gbm
So how much sad did you
A
Think I had
E
Did you think I had in me
Bm
How much tragedy
Gbm
Just how low did you
A
Think I'd go 'fore I'd
E
Self implode?
Bm
'Fore I'd have to go be free
D
You swore that you loved me
But where were the clues
Bm
I died on the altar
Waitin' for the proof
E/G#
You sacrificed us to the
A
Gods of your bluest days
Gbm
And I'm just getting
Bm
Color back into my face
E/G#
I'm just mad as hell
A
'Cause I loved this place for
Bm D A E
So long , London
Bm D A E
Had a good run
Bm D A E
A moooment of warm sun
Bm D A E
But I'm not the one
Bm D A E
So long , London
Bm D A E
Stitches undone
Bm D A E
Two graves one gun
Bm D A E
You'll find someone
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de So Long, London – Taylor Swift
NotasX
Análisis armónico
Taylor Swift – So Long, London: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gbm y termina en E. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre A mayor y F# menor, porque empieza en F#m y A suena 25 veces frente a 16 de F#m. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 25× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | 25× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gbmdominante secundaria | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 9× |
| V | E/G# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 13× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 12× |
| vi | Gbm | Relativo menor — el lado melancólico | Gb · A · Db | 16× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gbm | Tónica — el hogar | Gb · A · Db | 16× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 25× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | 25× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 9× |
| VII | E/G# | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 13× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 12× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 100 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Bm Gbm Aii → vi F#miv → iplagal menor ×9
- D A AIV → Icadencia plagal F#mVI → III ×8
- E/G# A AV → Icadencia auténtica F#mVII → III ×7
- Bm E/G# Aii → Vii → V F#miv → VII ×7
- E/G# Gbm AV → vicadencia rota F#mVII → illegada eólica ×2
El cambio al que debes prestar atención es Bm → Gbm, se oye 9 veces. Desde A se lee como ii → vi; desde F#m es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gbm, apóyate en Gb, A, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Gbm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Bm, A, Gbm, E/G#; léelos como ii–I–vi–V en A o iv–III–i–VII en F#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bm → Gbm (ii → vi en A, iv → i en F#m): plagal menor — profundo y melancólico. El acorde final es E; el oído descansa en A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de So Long, London – Taylor Swift en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.