Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords So Long, London – Taylor Swift
Tonalité A majeur – F# mineur Accords Bm, A, Gbm, E/G#, E, D Tonalité facile G (capo 2)
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
So long , London
Gbm
I saw in my mind fairy
Lights through the mist
Bm
I kept calm and carried
The weight of the rift
E/G#
Pulled him in tighter
A
Each time he was driftin' away
Gbm
My spine split from
Carrying us up the hill
Bm
Wet through my clothes
Weary bones caught the chill
E/G#
I stopped tryna make him laugh
A
Stopped tryna drill the safe
Gbm
Thinkin'
Bm
"How much sad did you think I had
E/G#
Did you think I had in me?"
A
Oh, the tragedy
Bm Gbm A E/G#
So long, London
Bm Gbm A E/G#
You'll find someone
Gbm
I didn't opt in to be your odd man out
Bm
I founded the club
She's heard great things about
E/G#
I left all I knew, you left me at the
A
House by the Heath
Gbm
I stoppеd CPR, after all, it's no use
Bm
The spirit was gonе
We would never come to
E/G#
And I'm pissed off you let me give you
A
All that youth for free
Bm Gbm A E/G#
For so long, London
Bm Gbm A E/G#
Stitches undone
Bm Gbm A E/G#
Two graves, one gun
Bm Gbm A E/G#
I'll find someone
Gbm
And you say I abandoned the ship
A
But I was going down with it
E
My white knuckle dying grip
Bm
Holding tight to your quiet resentment
And my friends said
Gbm
It isn't right to be scared
A
Every day of a love affair
E
Every breath feels like rarest air
Bm
When you're not sure if he
Wants to be there
Gbm
So how much sad did you
A
Think I had
E
Did you think I had in me
Bm
How much tragedy
Gbm
Just how low did you
A
Think I'd go 'fore I'd
E
Self implode?
Bm
'Fore I'd have to go be free
D
You swore that you loved me
But where were the clues
Bm
I died on the altar
Waitin' for the proof
E/G#
You sacrificed us to the
A
Gods of your bluest days
Gbm
And I'm just getting
Bm
Color back into my face
E/G#
I'm just mad as hell
A
'Cause I loved this place for
Bm D A E
So long , London
Bm D A E
Had a good run
Bm D A E
A moooment of warm sun
Bm D A E
But I'm not the one
Bm D A E
So long , London
Bm D A E
Stitches undone
Bm D A E
Two graves one gun
Bm D A E
You'll find someone
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures So Long, London – Taylor Swift
NotesX
Analyse harmonique
Taylor Swift – So Long, London: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gbm et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre A majeur et F# mineur, car elle s'ouvre sur F#m et A revient 25 fois contre 16 pour F#m. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | 25× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | 25× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Dominante secondaire V/vi — mène à Gbmdominante secondaire | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 9× |
| V | E/G# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 13× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 12× |
| vi | Gbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Gb · A · Db | 16× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gbm | Tonique — la maison | Gb · A · Db | 16× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 25× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | 25× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 9× |
| VII | E/G# | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 13× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 12× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 6 accords différents apparaissent 100 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bm Gbm Aii → vi F#miv → iplagale mineure ×9
- D A AIV → Icadence plagale F#mVI → III ×8
- E/G# A AV → Icadence parfaite F#mVII → III ×7
- Bm E/G# Aii → Vii → V F#miv → VII ×7
- E/G# Gbm AV → vicadence rompue F#mVII → iarrivée éolienne ×2
Le passage à surveiller est Bm → Gbm, entendu 9 fois. Du côté de A, il se lit ii → vi; du côté de F#m, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gbm, posez-vous sur Gb, A, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Gbm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Bm, A, Gbm, E/G# ; lisez-les comme ii–I–vi–V en A ou iv–III–i–VII en F#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bm → Gbm (ii → vi en A, iv → i en F#m) : plagale mineure — profond et mélancolique. L'accord final est E ; l'oreille se repose en A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords So Long, London – Taylor Swift à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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