Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords The Smallest Man Who Ever Lived – Taylor Swift
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Eb, F, Gm, Bb Tonalité facile G (capo 3)
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Bb Eb F
Was any of it true
Bb Eb F
Gazing at me, starry eyed
Bb Eb F
In your Jehovah's witness suit
Bb Eb F
Who the fuck was that guy
Gm Eb F
You tried to buy some pills
Gm Eb F
From a friend of friends of mine
Gm Eb F
They just ghosted you
Gm Eb F
Now you know what it feels like
Gm Eb F
And I don't even want you back, I just want to know
Gm Eb F
If rusting my sparkling summer was the goal
Gm Eb F
And I don't miss what we had, but could someone give
Gm Eb F
A message to the smallest man who ever lived
Bb Eb F
You hung me on your wall
Bb Eb F
Stabbed me with your pushpins
Bb Eb F
In public showed me off
Bb Eb F
Then sank in stoned oblivion
Gm Eb F
Cause once your queen had come
Gm Eb F
You treat her like an also ran
Gm Eb F
You didn't measure up
Gm Eb F
In any measure of a man
Gm Eb F
And I don't even want you back, I just want to know
Gm Eb F
If rusting my sparkling summer was the goal
Gm Eb F
And I don't miss what we had, but could someone give
Gm Eb F
A message to the smallest man who ever lived
Bb Gm
Were you sent by someone who wanted me dead
F Eb
Did you sleep with a gun underneath our bed
Bb
Were you writing a book
Gm
Were you a sleeper cell spy
F Eb
In 50 years, will all this be declassified
Bb
You'll confess why you did it
Gm
And I'll say good riddance
F Eb
'Cause it wasn't sexy once it wasn't forbidden
Bb
I would've died for your sins
Gm
Instead, I just died inside
F Eb
And you deserve prison, but you won't get time
Bb Gm
You'll slide into inboxes and slip through the bars
F Eb
You crashed my party and your rental car
Bb
You said normal girls were boring
Gm
But you were gone by the morning
F Eb
You kicked out the stage lights but you're still performing
Bb
And in plain sight, you hid
Gm
But you are what you did
F Eb
And I'll forget you, but I will never forgive
Bb
The smallest man who ever lived
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures The Smallest Man Who Ever Lived – Taylor Swift
NotesX
Analyse harmonique
Taylor Swift – The Smallest Man Who Ever Lived: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bb et se termine sur Bb. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb majeur, car elle commence et se termine sur Bb et Gm revient 23 fois contre 16 pour Bb. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis G mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 16× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | — |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 31× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 31× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 23× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 23× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 16× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | — |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 31× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 31× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 4 accords différents apparaissent 101 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Eb F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×24
- F Gm BbV → vicadence rompue GmVII → iarrivée éolienne ×16
- F Bb BbV → Icadence parfaite GmVII → III ×8
- Eb Bb BbIV → Icadence plagale GmVI → III ×7
Le passage à surveiller est Eb → F, entendu 24 fois. Du côté de Bb, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour); du côté de Gm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bb, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Eb, F, Gm, Bb ; lisez-les comme IV–V–vi–I en Bb ou VI–VII–i–III en Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Eb → F (IV → V en Bb, VI → VII en Gm) : IV → V — l'élan qui fait monter la tension avant le retour. Elle se termine sur Bb, laissant le dernier mot au côté Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords The Smallest Man Who Ever Lived – Taylor Swift à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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