Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Mirrorball – Taylor Swift
Tonalité D majeur – B mineur Accords G5, D, Bm, Bm7/A Tonalité facile G (capo 7)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
D G5
D G5
I want you to know
Bm Bm7/A
I'm a mirrorball
G5 D
I'll show you every version of yourself tonight
G5
I'll get you out on the floor
Bm Bm7/A
Shimmering beautiful
G5
And when I break, it's in a million pieces
D G5
Hush, when no one is around, my dear
Bm Bm7/A
You'll find me on my tallest tip toes
G5
Spinning in my highest heels, love
Shining just for you
D G5
Hush, I know they said the end is near
Bm Bm7/A
But I'm still on my tallest tip toes
G5
Spinning in my highest heels, love
Shining just for you
D G5
I want you to know
Bm Bm7/A
I'm a mirrorball
G5
I can change everything about me to fit in
D G5
You are not like the regulars
Bm Bm7/A
The masquerade revelers
G5
Drunk as they watch my shattered edges glisten
D G5
Hush, when no one is around, my dear
Bm Bm7/A
You'll find me on my tallest tip toes
G5
Spinning in my highest heels, love
Shining just for you
D G5
Hush, I know they said the end is near
Bm Bm7/A
But I'm still on my tallest tip toes
G5
Spinning in my highest heels, love
Shining just for you
D
And they called off the circus, burned the disco down
G5
When they sent home the horses and the rodeo clowns
Bm Bm7/A
I'm still on that tightrope
G5
I'm still trying everything to get you laughing at me
D
I'm still a believer, but I don't know why
G5 Bm
I've never been a natural, all I do is try, try, try
Bm7/A
I'm still on that trapeze
G5
I'm still trying everything to keep you looking at me
D G5
Because I'm a mirrorball
Bm Bm7/A
I'm a mirrorball
G5 D
And I'll show you every version of yourself tonight
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Mirrorball – Taylor Swift
NotesX
Analyse harmonique
Taylor Swift – Mirrorball: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D et se termine sur D. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D majeur, car elle commence et se termine sur D et Bm revient 22 fois contre 13 pour D. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis B mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 13× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | — |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | — |
| IV | G5 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · D | 23× |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | — |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | — |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 11× |
| vi7 | Bm7/A | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# · A | 11× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 11× |
| i7 | Bm7/A | Tonique — la maison | B · D · F# · A | 11× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 13× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | — |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | — |
| VI | G5 | Sus-médiante — couleur chaude | G · D | 23× |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | — |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | — |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 4 accords différents apparaissent 58 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- G5 D DIV → Icadence plagale BmVI → III ×12
- G5 Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×11
Le passage à surveiller est G5 → D, entendu 12 fois. Du côté de D, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Bm, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur G5, posez-vous sur G, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur D, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. G5, D, Bm, Bm7/A portent la chanson : IV–I–vi–vi7 par rapport à D, VI–III–i–i7 par rapport à Bm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur G5 → D (IV → I en D, VI → III en Bm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». L'accord final est D ; l'oreille se repose en D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Mirrorball – Taylor Swift à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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