Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Fearless – Taylor Swift
Tonalité F majeur – D mineur Accords A, D, Em, G, C9 Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
D A Em G
D A Em G
D
There's something 'bout the way
A Em
The street looks when it's just rained
G
There's a glow off the pavement
D
You walk me to the car
A Em
And you know I wanna ask you to dance right there
G
In the middle of the parking lot
D A
Yeah
Em G
Oh Yeah
D
We're drivin' down the road
A Em
I wonder if you know
G
I'm trying so hard not to get caught up now
D
But you're just so cool
A Em
Run your hands through your hair
G A
Absent mindedly making me want you
D A Em
And I don't know how it gets better than this
G A
You take my hand and drag me head first, fearless
D A Em
And I don't know why but with you I'd dance
G A
In a storm in my best dress, fearless
D A Em
So baby drive slow till we run out of road
G
In this one horse town
D A
I wanna stay right here in this passenger seat
Em
You put your eyes on me
G A
In this moment now capture it remember it
D A Em
And I don't know how it gets better than this
G A
You take my hand and drag me head first, fearless
D A Em
And I don't know why but with you I'd dance
G A
In a storm in my best dress, fearless
C9 D
Yeah you stood there with me in the doorway
Em D G A
My hands shake, I'm not usually this way
C9 D
But you pull me in and I'm a little more brave
Em D G
It's a first kiss, it's flawless, really something
A
It's fearless
D A Em G
Ohh, yeah
D A Em
And I don't know how it gets better than this
G A
You take my hand and drag me head first, fearless
D A Em
And I don't know why but with you I'd dance
G A
In a storm in my best dress, fearless
D A Em
And I don't know how it gets better than this
G A
You take my hand and drag me head first, fearless
D A Em
And I don't know why but with you I'd dance
G A
In a storm in my best dress, fearless
D A Em G
Ohh, yeah
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Fearless – Taylor Swift
NotesX
Analyse harmonique
Taylor Swift – Fearless: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | — |
| V/V | G | Dominante secondaire V/V — mène à Cdominante secondaire | G · B · D | 21× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 31× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | — |
| V7 | C9 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G · Bb · D | 2× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | — |
| V/ii | D | Dominante secondaire V/ii — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 23× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| vii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 21× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | — |
| V/iv | D | Dominante secondaire V/iv — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 23× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| ii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 21× |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | — |
| IV | G | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | G · B · D | 21× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | 31× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | — |
| VII7 | C9 | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G · Bb · D | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 5 accords différents apparaissent 98 fois au total ; 1 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm. D, G jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur D, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont A, D, Em, G ; lisez-les comme V/vi–V/ii–vii–V/V en F ou V–V/iv–ii–IV en Dm. A est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. En finissant sur G, la chanson scelle F comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Fearless – Taylor Swift à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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